3度目か4度目だが、やはり面白い。始め1時間は犯人が登場せず、人違い誘拐事件だけが描かれる。単なる誘拐事件でなく、そこに靴製造メーカーの権力争いが絡む。三船敏郎と香川京子の夫婦、仲代達矢の凛々しい刑事、いずれも素晴らしい。

十数年ぶりに観賞。
どんな面白い映画でも眠気には勝てない妻と観賞。
その妻が最後までしっかりと観ていたのが驚きw

過去に観た時は前半パートの印象が強く、後半パートはどす暗い陰湿なイメージが強かったが、今回は前後編ともにしっかりと観れた。
過去に観たものより画質が良く、細部まで分かりやすかったのが影響したのかもしれない。
とはいえやはり前半の権藤の葛藤がこの映画の見どころと思う。
それがあっての後半の執念に満ちた捜査に繋がっていくからだ。

そこそこ長尺な映画とは思うがまったくそれを感じさせない素晴らしい作品。

Good‼️

すごいね、原作も素晴らしいけど、それをこのような見事な映画にしあげた黒澤監督も素晴らしい。
前半の犯人との心理的なやりとり、後半の犯人捜しの躍動感、143分という長い映画なのに、途中全く飽きることなく引き込ませてくれた。やっぱり、黒澤作品はどれも素晴らしいね。

古巣ＯＢ会の映画鑑賞会でわたくしが世話人役を仰せつかっている関係で、午前十時の映画祭で観た「天国と地獄」。権藤邸場面のうち、眼下に望む横浜下町の町並が見える窓越しの芝居部分が、スタジオ撮影との合成撮影なのか、それとも部分的なセットを組んだロケ撮影なのか、鑑賞後に語り合った人々の間で意見が分かれました。わたくしはロケセット説です。
「天国と地獄」を観たのは１０数年ぶりですが、その時はＴＶで観たので画面が小さくて気付かなかったものの、今回は４Ｋリマスターされた鮮明画面ゆえ、権藤邸の窓下に望む横浜下町に、煙突の煙やら車の走りやらが動いているのが見え、大多数の映画におけるこの手の場面では書き割りの絵が使われるのとは違って、黒澤は画面細部にもリアリティを求める完全主義者であることを証拠立てています。
この窓越しの場面は、バックの景色を実写して、マスキング撮影した芝居部分とオプティカル合成するのか、それとも実景を背後か前方から投影する合成かと思っていましたが、合成の際に出る繋ぎ目が全く見当たらないので、ロケ先に部分的なセット（権藤邸の窓周辺）を組む方式ではないかと思いました。
……と、そんなことをツイッターで呟いたところ、フォロワーさんからの情報で、“荻窪東宝”と題された東宝映画に関するトリヴィアルな話題を載せたＨＰに、この映画のロケ場所を細かく特定したコーナーがあることを知り、この窓越し場面がロケセットであることが裏付けられました。

会社重役の子供と間違えて運転手の子供を誘拐した犯人が、重役に身代金を要求する。
誘拐されたのは大手靴メーカーの重役付き運転手の子供、犯人は重役の子供と間違えた。しかし、犯人は重役に身代金を要求する。誘拐したのが誰であろうと身代金の要求が成り立つという論理だ。
前半の緊張感がグイグイと観客を引き込む。間違えた子供を犯人がどうするかという緊張感。会社の株を掌中に収めるために重役が家を抵当に入れてまで集めた大金を身代金に使うか否かという緊張感。重役と犯人のやり取りの緊張感。画面はほとんどが重役の家の広いリビングルームだが、緊張感、圧迫感に包まれる。まるで舞台劇のように話が進み、やっとカメラが外へ出たとき、緊張感はピークを、今や、あまりにも有名な特急列車を使った身代金渡しの場面を迎える。その緊張感は、今見ても全く色褪（あ）せていない。
初めて見たのは高校生か浪人生のときでテレビの放送だった。民放（確かフジテレビ）でＣＭは入るし、当時のテレビの画面は小さかった（今みたい大きな画面のテレビなかったし、アナログ放送のテレビ画面はさほど横に長くなかったので上下の黒みが入るとだいぶ小さい画面になった）が、テレビに釘付けになったのを覚えている。以来、何度か、確か劇場でも１回（大学生の頃、今はもうなくなった浅草東宝の黒澤特集オールナイト上映だった）見ている。それでも、色褪せては見えない。
タイトルの「天国と地獄」は、犯人が自分の家から見える高台の裕福な重役の家を天国、貧しい自分の居所を地獄に例えたことに由来するというのが、犯人が捕まった後に分かる。犯人が重役との対面を要求し、その話の中から見えてくる。この場面は最後に犯人が叫び声を上げ、刑務官が面会室から犯人を引っ張り出し、重役の前にシャッターが勢いよく降りて終わる。これがそのまま、この作品のラストシーンになるのだが、この場面を僕は今まで勘違いしていたかもしれない。
激しい音を立てて降りる真っ黒なシャッターは、そのまま、犯人と重役が全く違う世界にいることを示している。ということは、天国の人間と地獄の人間の間には断絶があるだけで、相手への理解とか共感とかがない。これは、あまり黒澤らしくないと思っていた。
しかし、今回見ていて気付いたのは、この場面の前の場面で、重役自身、腹黒いほかの役員を嫌って会社を辞め、抵当に入れた家も家財も差し押さえられて、無一文に等しくなってしまったということだ。重役も地獄に住むほうになっている。その後の重役は、対面の場面で分かるのだが、拾ってくれる人がいて小さな工場を任されて生計を立てているらしい。しかし、世界一の靴メーカーになろうという情熱を捨てていない。
つまり、地獄で犯人のように世をすね、刑（死刑）の確定後も悪びれない人間と、地獄にいても脱出をしようとする人間との間には隔たりがある。むしろあって当然だ。そういうことを象徴するのがあのシャッターではないか。そしてそれなら、まことに黒澤らしい。そう思いながら、映画館を出てきた。