午前十時の映画祭
よく映画企画の例えに「特急の便所の窓が７㎝開くことに気付けば映画が出来る」というのがあるが、改めて『天国と地獄』を観ればそんな簡単な映画じゃないのがわかる。権藤の葛藤と戸倉警部の執念。この間を疾走する特急こだま。横浜浅間町、伊勢佐木町、黄金町から湘南腰越と捜査も走る。私の一番好きな黒澤映画かも知れない。

この映画個人的白眉は何といっても物語の序盤。企業家としての立場の保全か、さらわれた使用人の息子の命か、という究極の選択をめぐって繰り広げられるサスペンスフルな室内劇が素晴らしく、単なる犯罪映画を超えた人間ドラマとしての妙味が存分に楽しめる。

また、登場人物たちの葛藤と焦燥が重苦しく滲む人間ドラマがあるからこそ、そこから一転、疾走する列車の内外で繰り広げられる身代金受け渡しのシーンがよりスリリングで躍動感溢れるものとして際立ってくる。そんな静から動へとボルテージの高く推移するシークエンス展開は、この手のジャンル映画のまさにお手本となるべきものだと思う。

ただ、惜しむらくは犯人逮捕へと至るプロットで、いくら誘拐犯憎しといえども警察が犯人を極刑に持ち込もうとする捜査手法は現実離れしていて、いささか強引に過ぎるというもの。その恣意的なドラマ展開が実際に起こりうる事件のリアリティを削ぎ、ヒューマニズムのあり方を問うたテーマの重要性を弱めている気がする。

三船敏郎、山崎勉といった俳優陣の熱演好演をはじめ、物語に的確なリズムを刻むテクニカルなカメラワークや、場面を陰影深く盛り上げる映像と音楽のコントラプンクト、そして、前後半の転調鮮やかなドラマ展開が光る練り込まれたシナリオなど、そんな様々な要素が黒澤明の力感溢れる語り口とあいまって、全編に禍々しい臨場感を醸し出した邦画史上屈指の社会派サスペンスだった。

後半の山崎努に目が釘付け。懐かしい面々にも会えて嬉しかった。

サスペンスだが、人間ドラマとしても素晴らしい。だから何度観ても身体が震える。

凄まじい作品。
山崎努が完全に主役だったのには多少面食らったが、途中までのセリフなしの演技には震えた。

新幹線の中のシーンは制作陣の気迫と俳優陣の気迫が相まって物凄い緊迫感だった。
撮り直しがきかないシチュエーション、全員の緊迫感は演技を超えて画面からそのまま緊迫感を伝えている。
名シーン。

中盤までの会話劇から一変、後半の追走劇も見応え充分。
多少中盤の捜査のくだりが長く感じられてしまったが、後半の盛り返し方、犯人の設定の仕方はあまりにも秀逸。
クスリを用いて社会的な「天国と地獄」まで持ってくるとは驚いた。
主人公の身に降りかかる「天国と地獄」。
主人公と犯人の社会的立場、犯人の家と主人公の家の位置関係の「天国と地獄」。
素晴らしい脚本だと思う。
ピンクの煙のシーンも凄すぎて何も言えない。

子供が解放されてから長いのですね。山崎努はクレジットでは端役扱い。