出来ましたら初見は音響設備の良い映画館だったら最高ですね

芸術性が高く尚且つ理解しやすい
機械式時計のような美しい脚本
名言がいっぱい有ります

黒澤渾身の人物造形
彫りの深い人間の闇に迫っています
「野良犬」からより発展した濃い人間ドラマ

10分近い２カメ１シーン１カット撮影
編集で良い方を選び組み立てる
舞台劇を思わせるようなシネスコ画面に配した完璧な人物配置
一度たりとも一緒のショットが無い

密室劇からいきなりこだまの走り
そして即車内の権藤の姿を見せる
テンポのよい大胆な省略が気持ち良いです
子供が帰ってくるシーンで初めて音楽を使い効果を最大限に高めています

毎回新しい事にチャレンジ
今回は特急こだまの一発本番
パートカラーの現像合成編集
二つとも技術が大きく貢献し物語に深く結実しています

仲代達矢
「なんで君 前髪がハゲ上がって無いんだ」
「僕のイメージはジェーン・フォンダなんだ」
特典映像より
毎回早く来て剃り込みを入れて撮影
江ノ電の解説をする喜劇役者沢村いき雄さんのユーモラスなシーン
焼却炉の藤原鎌足さんのまるでホンモノ？のような芝居
東野英二郎さんの靴製造の現場シーン
黒澤さんは山崎努さんの演技を大変気に入ったようです

壮絶なラストで犯人を断罪
美術村木さんの面会室のセット
シャッターの閉まるスピードがドンピシャリ

オマージュ？
山崎　努「マルサの女」役名権藤
二つの鞄は吉田カバンの特注品

映画編集のお手本
技巧より演出を優先する黒澤監督
そこが他の監督と徹底的に違うところですね

当時黒澤監督よりネタバレ厳禁のお願い有り

わかりやすいストーリーのエネギッシュな作品が見たいなぁ〜

「最近の若いヤツ（スタッフ）は全然映画を見ていない」
「見ても最新作ばっかりで古典を見ていない」
「そんなんじゃダメだ」by押井守😅

天国と地獄と言えば、オッフェンバックのオペレッタ…もとい、エド・マクベインの「キングの身代金」の映画化ということになります。自分の印象としては、運転手の子供を間違えて誘拐してしまうという設定をうまく利用した、黒澤明の映画であるというイメージです。８７分署のイメージは、やはり「セブン」のような濃厚なイメージなので、麻薬中毒者がたむろしている情景などが描かれ、かなり原作に迫っていると思いますが、対比してしまうと、ちょっと違和感がつきまといます。

面白いなぁと思ったのは、権藤邸での張り込みのシーン。シネスコの画面が端から端までうまく使われ、大きな舞台を見ているような感じで、それぞれの行動が上手く表現されていると思います。アートな雰囲気もある映像で、緊張感のある効果を出していると思いました。大画面のテレビが普及して、自宅でもこの雰囲気を味わえるようになり、かつてのテレビ放映とは隔世の感があります。

ストーリー展開も申し分なく、緊張感に満ちたもの。やはり権藤邸でのシーンがとても引き締まった雰囲気でいいと思います。後半はちょっとゴチャゴチャするのですが、テンポのいいサスペンスになっていると思いました。パートカラーで一気に決着をつけるのも印象的でした。医学生と言えば上流のイメージがあり、もう少し犯行に至る背景が語られればとも思いました。いずれにしても、日本のサスペンス映画の中でも屈指の名作と思います。

　前半は、珠玉のサスペンス。誘拐の顛末も、追いつめられる権藤（三船敏郎）のエピソードも、列車の中の迫力も、こちらの胸が高まる展開。

　そして、後半、一転して、これでもかという、ドロッとしたしつこい展開のサスペンス。そして、問題の戸倉警部（仲代達矢）が犯人をおとしいれるエピソード。悪いものはとことん悪い、という黒澤明のヒューマニズムが産んだ産物だろう。他の警官が何も言わないのが気にはなるが、それでも息を付かせない。

　そしてラスト。衝撃的な幕切れであった。ここで、あまりの山崎努[竹内]の迫真の演技に、黒澤明も彼の叫びで幕を閉じた為に、我々に違和感と共に衝撃を残したのだろう。この場面で、更に厚みを増す結果になったと思う。

７センチの幅、時刻表の４分間と同等のオタクである。

「専務の息子と間違えられて、運転手の息子が誘拐された」設定に興味を持ち鑑賞。自分としては好きな映画ではないけど、高評価なことには納得。善悪、陰陽、等等が紙一重なことは当然で、地獄だって自分次第で天国になるのだ。自分と誠実に向き合えないなら、他人にそう在れるはずがない。真面目に淡淡と生きるしかないのだ。

前回見たときは「権藤家の場面、一人が喋っている間、誰も動かない、歌舞伎と同じ、だと感じた」が今回は「麻薬が大っぴら」なことに気が付いた。GHQが日本の体力を蝕もうとしたのかもしれない。