サスペンスだが、人間ドラマとしても素晴らしい。だから何度観ても身体が震える。

凄まじい作品。
山崎努が完全に主役だったのには多少面食らったが、途中までのセリフなしの演技には震えた。

新幹線の中のシーンは制作陣の気迫と俳優陣の気迫が相まって物凄い緊迫感だった。
撮り直しがきかないシチュエーション、全員の緊迫感は演技を超えて画面からそのまま緊迫感を伝えている。
名シーン。

中盤までの会話劇から一変、後半の追走劇も見応え充分。
多少中盤の捜査のくだりが長く感じられてしまったが、後半の盛り返し方、犯人の設定の仕方はあまりにも秀逸。
クスリを用いて社会的な「天国と地獄」まで持ってくるとは驚いた。
主人公の身に降りかかる「天国と地獄」。
主人公と犯人の社会的立場、犯人の家と主人公の家の位置関係の「天国と地獄」。
素晴らしい脚本だと思う。
ピンクの煙のシーンも凄すぎて何も言えない。

子供が解放されてから長いのですね。山崎努はクレジットでは端役扱い。

1時間、まったく音楽が使われない。運転手の息子、進一が無事戻るシーン、権藤 三船敏郎に向かって『おじちゃ〜ん！』と駆け寄って来るとこで初めて流れる。進一役 島津雅彦くん、顔つきが随分少年っぽくなっている。
これサスペンス、ミステリーというより人間ドラマといった方がいいと思う。特に前半の権藤邸での人間関係、人々の苦悩がグイグイ迫って来て涙なしに見れない。
会社の実権を握ろうとしている叩き上げの仕事人 権藤が、お抱え運転手の息子の命と引き換えに3千万円出すべきかどうか悩む、お嬢さま育ちの妻 香川京子も夫の望みは理解しながらも、息子と間違われて誘拐されてしまった進一を見殺しにできない。進一の父親の運転手 佐田豊は旦那様に世話になっているだけに、申し訳なさに居ても立っても居られない。
対するに権藤の秘書 三橋美智也の小狡さや会社重役連の金や効率にしか重きをおかない仕事姿勢=生き方の下劣さ。
仲代達也はじめ警察の人間がだんだん権藤に共感し、会社役員連中を嫌悪していくさまも本当にそうあるべきだと、充分納得できるように描き切る。だが犯人 山崎努については描こうとしない。観客は犯人にはまったく共感しない、できないように作られている。
超脇役、1シークエンスしか登場しない名優の演技に見惚れるのも、この映画の大きな魅力ではないか？
あの鞄を焼いた焼却炉の人夫、藤原釜足！唾を吐く演技でこのおじさんの存在感を強烈に示す。駅員、沢村いき雄が江ノ電の音を真似るシーンなんか一世一代の名演技だし、東野英治郎の靴工場の工員も実にいい。志村喬の本部長はセリフ喋ったかな？ただそこにいるだけなのにすごい存在感がある。
志村は1シークエンスだけの登場ではないが。

日本映画の至宝だ！

＊ただラストの山崎と三船の拘置所での対面シークエンスには疑問が残る。最後にシャッターが降りるのはいいけど、犯人があそこまで悩んだり苦しんだりするのを描く必要があっただろうか？ラスコーリニコフじゃないんだからさ。
それとも「子供の誘拐なんてことはするな！」ということか？

　本作は子供の誘拐事件を扱っているが、作製された1963年には実際に「吉展ちゃん事件」が発生している。しかも、本作公開日は3月1日で事件発生は3月31日だ。実際の事件でも犯人は身代金の受け取りに成功しているが、その金額が桁違いだ。実際の事件では50万円だが、本作で犯人が要求したのはその60倍の3千万円だ。捜査本部の切れ者、戸倉警部はこの金額の多さに、営利目的だけでなく、怨恨関係もあるのではないかと推理する。実際の事件では犯人逮捕まで2年3カ月を要し、かわいそうに吉展ちゃんは遺体で発見された。捜査が長引いた理由の一つに、身代金の紙幣のナンバーを控えなかったことがあるが、その点、戸倉警部は時間がない中、使用頻度が高い千円札だけでもナンバーの控えを部下に命じている。身代金を出す権藤が、札を扱う時にいちいちナンバーなど見ないと懐疑的に言うと、無駄なようなことでも、少しでも可能性があればやっておくべきなのですと警部が応じる。当時の警察関係者が本作を参考にしていればと思うと残念だ。
　タイトルの「天国と地獄」は権藤が住む高台の瀟洒な屋敷と犯人が住むドブ川沿いの安アパートを象徴しているが、犯人は毎日、地獄から天国を見上げているうちに、天国の住人の権藤に恨みを持つようになる。しかしながら、権藤とて靴職人の見習い工から仕事一筋での立身出世で、自分の息子ではなく、お抱え運転手の身代金を払う優しさを持ち、それがため財産を失う。警察はその権藤のためにも犯人逮捕に全力を注ぐ。しかし、犯人特定にまでこぎつながら、犯人の罪を重くするために、すぐには逮捕せず泳がせるという方法には疑問が残る。
　こだま号の洗面所の窓からの身代金引渡しシーンは最大の見せ場にして、最高のアイデアだ。

タイトルの意味はラストっ納得。錚々たる俳優陣に驚き。皆まだ若く、声も違っていて一緒分からないけど、よく見るとあっこの人！という俳優がちょっとした役で出てきて楽しめる。長く黄門様を演じてきた東野英治郎がいち工員とか、あの菅井きんがジャンキーとか。三船の息子役は江木俊夫。名古屋章も若いな。まだ新人だったらしい山崎努の存在感もすごかった。巨匠の映画だからといって肩肘張って構えて観なくても、昔の日本映画はこういう楽しみ方もある。