今村昌平の監督作品を見るのは10本目です。オールロケ、同時録音、実際の家屋にカメラを持ち込む現場主義と、コンピュータを駆使して作られる今の映画とは、全く違います。

　東北の田舎から飛び出して上京し、コールガール組織を作るも娘に裏切られる女性が主人公です。奇妙な音楽、わからない方言、長いシーンの後のストップモーションと、奇妙な展開なのですが、ジメジメとした哀愁が漂うことはありません。

　大正から昭和、敗戦、農地改革、メーデー事件、安保闘争など大きな流れがあり、社会の片隅で生きることをむき出しに描いて、とても迫力がありました。

　改めて、彼の描く人間ドラマには、気骨があると感心させられました。

始まってからしばらく、何言ってるか全然わからない。画面も暗くてよくわからないし。そういう技術的な面は置いておいても、どうにも乗り切れない。同じような題材の濹東綺譚や女は二度生まれる、と比較すると個人としての評価は2段くらい下になる。

大正7年から昭和35年まで。父のいない2人の母娘の人生。
最初は方言がキツくてほとんど何を言ってるのか、何が起こってるのかよく分からなかったけど、見てるとなんとなく事情がわかるようになってきた。時々ストップモーションになるのが、絶妙なタイミングですごくおもしい。娘が唐沢にいっぱい食わせるあたりが最高。

血の濃そうな土着的地方に生まれ、都会に出て売春斡旋業で儲けるその間も、いつも男に翻弄され続けながらも逞しくしたたかに生きる女の一代記。あたかもそれは地面を這いつくばって本能のままに生きる昆虫の如き。その女の生き様をコチラが辟易とするぐらいのパワーでねちっこく観せる今村昌平監督に脱帽。そしてその女を演じる左幸子の演技が神ががり的。パトロン役の河津清三郎も「洲崎パラダイス赤信号」同様、適役で信子を抱く場面等中々のもの。ラストショットも印象的なうえ、余韻を残す。傑作です。

NETFLIX配信で視聴。
冒頭の村人の会話で、方言なまりが強く、まったく意味不明、理解不能。
しかたなく、日本語字幕をつけて鑑賞。言語は理解するも、やっぱり何を言わんとしているのかよくわからない。これは、作者の狙いであり、つまり、田舎の閉鎖的かつ土着性ということを表現することだけが重要で、意味は分からないほどいいということ。
このやるせない、貧しい村から脱出して、幸せをつかもうとする主人公が貧しさの沼に引きずられて、今度は危ない橋を渡ることになる。ままならない人生。搾取された人生から搾取する人生への転換をはかるも、しょせん底辺をはい回るいわば昆虫のような人生。しかし、その生きることへの執念や強靭な生命力だけは、ゆるがない。しぶとい。
血のつながらぬ娘の乳を吸う知的発達障害の父というショッキングな場面は、かなりあざとい。
戦前・戦後を通じて、激動の社会史と絡めながら、一人の女のたくましく生き抜く姿を描く問題作である。
1963年、キネマ旬報第1位。
ちなみに、第2位は黒沢の「天国と地獄」。

それほどかとは思いますが
最初のマイマイカブリのような虫の映像は気持ち悪い（赤い殺意と同様）　虫けらのような生き方と言うことか
確かに戦後日本は昭和30年代まで基本的に暗かった
同じ日活の裕次郎のような世界はひとにぎりで、特に田舎の貧民は場所によって大分差はあるもののこのようにドロドロとしていたろう　なお字幕がないと最初の辺の東北弁が理解不能
左幸子は映画会社に所属せず一匹狼であった希な頑固女優
当作品でベルリン女優賞獲得　なぜか娼婦役が多い
頑固すぎたか後に実の妹に旦那を寝取られる