ベトナム戦争時、岩国基地から脱走した若い米軍兵士の逃亡を描くドキュメンタリー・タッチのドラマで、実話に基づく。
　バーの馴染みのホステス（李麗仙）のアパートに匿われ、脱走兵援助組織によって支援者の日本人家庭を転々とした後、籠の鳥の生活に嫌気がさし、長距離トラックをヒッチハイクして京都へ。頼る者もなく野宿を重ねていたところを再び脱走兵援助組織に保護され、岩国に戻る。
　脱走兵として脱走兵援助組織に組み込まれて利用され、ベトナム反戦運動の広告塔となるか。それとも、米軍に戻って内部からの改革に取り組むか。脱走兵が後者を選び、岩国基地に出頭するところで映画は終わる。
　もっとも米軍内部からの改革といっても良心的兵役拒否が軍法違反にならないようにするといった程度のもので、そこに日本の反戦運動と脱走米兵との間に意識の大きな溝があり、それが数週間に及ぶ米兵の迷走に繋がっている。
　公開から半世紀経てば、脱走米兵の事件も遠い記憶の彼方にあり、まして事件を知らない者が見ても何のことやらさっぱりわからないという賞味期限切れの作品。今では良心的兵役拒否は普通のことで、言葉そのものが死語になっている。
　化石化した現代史の断片としての歴史的価値もあるのかないのか…ただ李麗仙の崩れた水商売の女ぶりが名演で、いちいち語尾に「ね」が付く英語がまたいい。
　支援者の日本人家族に、北村和夫、小林トシ子、観世栄夫、中村玉緒、小沢昭一、黒柳徹子。脱走兵援助組織メンバーに井川比佐志、田中邦衛。トラック運転手に加藤武とバラエティ豊かなのが見どころか。（キネ旬9位）

その最中に、脱走兵に眼を向けた本作は、出来以上にジャーナリスティックに意味があったのだろう。

作劇的には、脱走兵の行く先々で、有名俳優が出てくるのは見易いが、作り物臭い事もたしか。

黒柳徹子の、どこかセクシーな演技が面白かった。（当時３８才）
戦後すぐの木下惠介作品で覚えた小林トシ子の顔も出て来た。（当時３９才）

残念なのは、中盤以降、脱走兵が二人三人と増えていき、終盤の印象が散漫になったことだ。
カラー、スタンダード、１時間４３分。

年表
1964.8． 2　トンキン湾事件
1965.3．26　北爆開始（ローリングサンダー作戦）
1965年末までに、アメリカ地上軍１８万４３００名投入。
1972．3．25 「サマーソルジャー」封切
1972．6．17 ウォーターゲート事件発生
1973. 3. 29 アメリカ軍撤退完了
1974．8． 9 ニクソン大統領辞任
1975. 4. 30 サイゴン陥落　ベトナム戦争終結

アメリカがベトナムで負けたことは、ソビエト連邦崩壊の次に来るような大事件だったと思う。

軍隊という体制権力に盾突くことは、脱走する米軍兵士にとっても、それを手助けする市民にとっても、人生を賭けた戦いであり、生命を賭した異議申し立てでもある。ただ、その実相をつぶさに見れば、性にまつわるいざこざや、さらなる脱走の上塗りや、その挙句のドン詰まりといった身近な些事の集積でしかなく、一般庶民の日常と大差ないものであることを再認識。

登場人物たちの殺伐とした心情を不安定なカメラワークで掬い取り、そこから漂う禍々しい閉塞感を粒子の粗い画面に封じ込めることで、米国の実質的従属下にある日本の鬱屈した現状や、ベトナム戦争に加担する他ない日本政府の姿をそこはかとなく照射する勅使河原宏。そのジャーナリスティックな視座が光る異色の社会派ドラマ。

それにしても、スッピンに近いナチュラルメイクで登場する若かりし黒柳徹子にはビックリだった。

反戦市民賛歌の映画と思いきや、脱走兵を受け入れる「進歩派市民」の欺瞞、浅薄さ、狼狽を小沢昭一、北村和夫、黒柳徹子、観世栄夫らが巧みな演技であぶりだした秀作。特にノーメイクで最初誰だか分らなかった黒柳は、後の自分自身を戯画化したような役柄を見事に表現。一方で「哀れな脱走兵」という記号化された生身の人間の苦悩は、勅使河原作品のテーマである失踪や自己喪失に通底する深いテーマだ。最後の主人公の選択は正しかったのかどうかはわからないが、無垢な団塊世代が考えそうな「脱走兵を市民がリレーで匿い、最後は貨物船で無事出国させる（E.Tかｗ）」というステレオタイプを４０年前に淡々と否定したこの作品は、この時代にこそ再評価されるべきであろう。

悪い意味で勅使河原監督らしくない作品。だが、過ぎて行った日々への郷愁を飛び起こすような、武満徹作曲のテーマ音楽は素晴らしいと思います。

外人にはたまらなかったのでしょう。