孤独と狂気を内に秘め、破滅へと疾走するＪ・Ｐ・ベルモンド。ミステリアスな妖気を撒き散らし、主人公を翻弄するＡ・カリーナ。ヌーベルヴァーグのイコンとも言える、そんなふたりの鮮烈な魅力に惹かれ、画面にほとばしる音と色彩の闊達なグラデーションに目を奪われる。如何にもＪ・Ｌ・Ｇらしく、引用とオマージュに満ちた散逸的でポストモダンチックな物語は、「永遠」を実感するＡ・ランボーの「地獄の一季」の一節がいつまでも心に残るゴダール映画のマイベストワン。

めちゃくちゃすぎてついていけないが、思考停止した状態で画を浴び出すと気持ちいい。
映画はどこまでも自由だ。それがわかる一本。
今作でのヒロインもファムファタールとして活躍しており、とても魅力的。
このヒロインもまた気狂いである。

言語で語る主人公と、感情で語るヒロインの関係は右脳と左脳のようだなんて思ったりもしたが、よくわからないことに変わりはない。

当時のボーリングの球ってガターのところ通って戻ってくるんだ。


2019劇場鑑賞52本目

　原題"Pierrot Le Fou"で、邦題の意。ライオネル・ホワイトの小説"Obsession"（妄想）が原作。
　ヌーベルバーグかつゴダールらしいアバンギャルドな作品なので、ストーリー性とか、ドラマ性とか、一般的な映画についてのドラマツルギーは無視されていて、このアナーキーな作品に共感ないしは価値を見い出せないと、けばけばしい色使い以外、退屈な作品となる。
　冒頭よりの赤・白・青のフランス、および赤・白・緑のイタリアのトリコロール、プラス黄色の鮮やかな色彩が衣装・大道具・小道具に散りばめられていて、ベネトンカラーの映像が従来のナチュラルカラーから脱した道化師的人工美で目を楽しませる。
　本作の見どころはほぼこれに尽きていて、添え物のストーリーにどこまで耐えられるかにかかっている。
　そのストーリーは、パリの退屈な日常に倦んだ男フェルディナン（ジャン＝ポール・ベルモンド）がパーティで昔の恋人マリアンヌ（アンナ・カリーナ）に出会い、殺人事件に巻き込まれてパリから南仏へと逃避行する。
　地中海にたどり着きフェルディナンはマリアンヌとの生活に満足するがマリアンヌは飽いてしまい、殺人事件を起こして失踪。漸く探し当てるが裏切られ、フェルディナンはマリアンヌを銃殺してダイナマイトで自爆して終わり。この作品に、なぜ？　どうして？　を問うてはならない。
　マリアンヌは終始フェルディナンを本名では呼ばず、ピエロという。ラストは道化師よろしく青いペンキで顔を塗りたくってダイナマイトを巻き付けるが、まさしく人間の存在そのものがピエロということかもしれない。（キネ旬5位）

詩的で素敵。

何だこれは！何が何だか、だけれども、
美しい。

男と女の絡んでも決して交わらない哀しさ。
タバコがタバコであった時代の、
なんと挑戦的な作品か。

女優が女の中の女として、
体の線を見事に表出している。

配色もシンプルでいい。

フェルディナン（ジャン＝ポール・ベルモンド）は、妻と娘に囲まれ裕福な暮らしを送っていたが、その心は陰鬱としていた。妻にけしかけられて嫌々パーティーに参加したものの、会話を楽しむことができず、ひとり早々に引き上げてしまう。家には、娘につけていたベビーシッターがまだ残っており、彼女を送っていこうとするフェルディナン。よく見ると、彼女は昔の恋人マリアンヌ（アンナ・カリーナ）だった。衝動的に一夜をともにする2人。しかし、起きてみると部屋には死体が。マリアンヌの情夫は、武器の密輸に関わっており、2人は組織同士の抗争に巻き込まれてしまったのだ。逃避行を続けつつ、刺激的な生活に喜びを感じるフェルディナン。一方のマリアンヌは、不安定な生活に嫌気がさし、敵側に寝返って去っていく。フェルディナンは、敵のボスとマリアンヌを見つけると、2人を殺害し、自身も顔にダイナマイトを巻いて自爆するのだった。
相変わらずのゴダール節で、物語の展開など二の次と言わんばかりの不条理感。個人的には、凄く嫌い。青臭い若造が独りよがりに撮ったように感じられるこの作品を、世間は何故評価するのだろう。

言葉と色の洪水です