数年前に別れた愛人と偶々再会してしまったﾌｪﾙﾃﾞｨﾅﾝ
今の生活に不満が堪っていた彼は
久々に元愛人と夜を共にしてまうー！

女は自分の欲望を満たす存在として
誰でもいいから自分だけのﾋﾟｴﾛが欲しかったんだろな
と思ったり。
初めからお互いに
『愛してる』と口にはするが
愛し合っているようにも思えない節があり
まるでその場しのぎの言葉萌えのような台詞のようで
時にミュージカル風で詩人で

出会い、裏切り、
出会い、裏切り…

音響の入り方も面白い◎

一番はっとするのは
ラストのあの前の約1秒未満だろう

あの瞬間ﾌｪﾙﾃﾞｨﾅﾝは
我に返ったと思うが
焦りや恐怖や後悔や虚無…
これを1秒程度の映像で
映画がまとめられているのが凄くて。

テンポよく
余計な説明は無く進むのが不気味なのに美しい。

もしかしたら人間誰もが持つ
孤独や欲望の果てが死なのか？

あぁ怖い。深い。難しい。

「大嶋さん」
「児嶋だよ」
的な。


このﾎﾞｹと突っ込みみたいなのが
終始繰り返されるので
いい加減しつこいな…と思うが、
観賞後の余韻で漸く
なるほど…と思い返してみたり。

人生は小説と違いすぎてガッカリしてるのでそこをなんとかしようとハッスル、イタイ。
大したことが大したことないように描かれる、コワイ。

孤独と狂気を内に秘め、破滅へと疾走するＪ・Ｐ・ベルモンド。ミステリアスな妖気を撒き散らし、主人公を翻弄するＡ・カリーナ。ヌーベルヴァーグのイコンとも言える、そんなふたりの鮮烈な魅力に惹かれ、画面にほとばしる音と色彩の闊達なグラデーションに目を奪われる。如何にもＪ・Ｌ・Ｇらしく、引用とオマージュに満ちた散逸的でポストモダンチックな物語は、「永遠」を実感するＡ・ランボーの「地獄の一季」の一節がいつまでも心に残るゴダール映画のマイベストワン。

めちゃくちゃすぎてついていけないが、思考停止した状態で画を浴び出すと気持ちいい。
映画はどこまでも自由だ。それがわかる一本。
今作でのヒロインもファムファタールとして活躍しており、とても魅力的。
このヒロインもまた気狂いである。

言語で語る主人公と、感情で語るヒロインの関係は右脳と左脳のようだなんて思ったりもしたが、よくわからないことに変わりはない。

当時のボーリングの球ってガターのところ通って戻ってくるんだ。


2019劇場鑑賞52本目

　原題"Pierrot Le Fou"で、邦題の意。ライオネル・ホワイトの小説"Obsession"（妄想）が原作。
　ヌーベルバーグかつゴダールらしいアバンギャルドな作品なので、ストーリー性とか、ドラマ性とか、一般的な映画についてのドラマツルギーは無視されていて、このアナーキーな作品に共感ないしは価値を見い出せないと、けばけばしい色使い以外、退屈な作品となる。
　冒頭よりの赤・白・青のフランス、および赤・白・緑のイタリアのトリコロール、プラス黄色の鮮やかな色彩が衣装・大道具・小道具に散りばめられていて、ベネトンカラーの映像が従来のナチュラルカラーから脱した道化師的人工美で目を楽しませる。
　本作の見どころはほぼこれに尽きていて、添え物のストーリーにどこまで耐えられるかにかかっている。
　そのストーリーは、パリの退屈な日常に倦んだ男フェルディナン（ジャン＝ポール・ベルモンド）がパーティで昔の恋人マリアンヌ（アンナ・カリーナ）に出会い、殺人事件に巻き込まれてパリから南仏へと逃避行する。
　地中海にたどり着きフェルディナンはマリアンヌとの生活に満足するがマリアンヌは飽いてしまい、殺人事件を起こして失踪。漸く探し当てるが裏切られ、フェルディナンはマリアンヌを銃殺してダイナマイトで自爆して終わり。この作品に、なぜ？　どうして？　を問うてはならない。
　マリアンヌは終始フェルディナンを本名では呼ばず、ピエロという。ラストは道化師よろしく青いペンキで顔を塗りたくってダイナマイトを巻き付けるが、まさしく人間の存在そのものがピエロということかもしれない。（キネ旬5位）

詩的で素敵。

何だこれは！何が何だか、だけれども、
美しい。

男と女の絡んでも決して交わらない哀しさ。
タバコがタバコであった時代の、
なんと挑戦的な作品か。

女優が女の中の女として、
体の線を見事に表出している。

配色もシンプルでいい。