焼いた小芋、湯でた筍、漬けたナスなど、旬の食材を使った質朴豊かな料理の数々に食欲を刺激される。山村の澄んだ空気感を湛えた四季折々の風景描写も良いし、主人の帰りをジッと待つ愛犬さんしょも可愛かった。ただ、高名な小説家である主人公のあまりにも達観した死生観と、経済的にも時間的にも余裕がなければ到底無理であろう浮世離れした生活ぶりにイマイチ感情移入出来ず。沢田研二、松たか子はじめ、俳優陣は皆好演だった。

丁寧な暮らしはそれだけで画になるのだと感心させられた。
大きなドラマが展開するわけではないのだが、セリやほうれん草の根についた泥が丁寧に落とされていく様や、小芋が囲炉裏で炙られる様がとても感動的で、最後まで画面に引き込まれた。
精進料理の数々がどれも本当に美味しそうで、個人的にはシンプルに茹でた柔らかそうな筍が一番食べてみたいと思った。
また啓蟄から始まり、二十四節気ごとのそれぞれの山の景色が堪能できる作品でもあった。

舞台は信州の山奥。
１３年前に妻に先立たれた作家のツトムは、かつて禅寺で身につけた精進料理を作りながら、一人で慎ましい暮らしを送っていた。
時折東京から訪ねてくる真知子との恋人とも呼べない微妙な関係が面白い。
割と遠慮なく真知子に色々と手伝わせようとするツトムの姿が図々しくもあるのだが、おそらく彼に頼られることは真知子にとっても嬉しいことなのだろう。

真知子がいない時のツトムの日常はとても質素だ。
山菜を採りに出かけたり、畑を耕したり、家の拭き掃除をしたり。
身体を動かして、腹が減ったら山の恵みをいただく。

時折、彼は同じく一人で暮らす亡くなった妻の母チエのもとを訪れる。
どうやらチエは気難しい性格のようだ。
ツトムは亡くなった妻の遺骨をいつまでも家に置き続けていることをチエに咎められる。
ツトムは頭を下げて謝るものの、おそらく遺骨を墓に入れる意志はない。
いまひとつ真知子との関係を発展させられないのも、ツトムの心に妻の死がまだ大きな傷を残しているからなのだろう。

物語はチエの唐突な死で動き出す。
無責任なチエの息子夫婦は、葬式の一切をツトムに任せっきりにしてしまう。
ただ弔問客をもてなすために、ツトムが丹精込めて作る精進料理は本当に美味しそうだった。
もちろん真知子も手伝わされる。
結果的にツトムはチエの遺骨まで押し付けられてしまう。

やがて自分の死について考え出すツトム。
そんな折に彼は心筋梗塞で倒れてしまう。
真知子の発見によって一命を取り留めたツトム。
彼は救急車の中で「死にたくない」と繰り返していたらしい。

真知子は色々と考えて、ツトムと一緒に暮らすことを申し出る。
ここから真知子との仲が急接近するかと思えば、あっさりツトムは真知子の申し出を断る。
自分は一人で生きるのが合っているのだと。
こうして二人の関係は終わりを告げてしまう。

あれほど死にたくないと思っていたツトムが、死の準備をしながら生きることを決めるのも不思議なものだ。

人はどうしても先のことを考えてしまうが、それは視野を拡げているようで、実は狭めていることなのだ。
どれだけ先の心配をしても、その時が来なければ何も分からないのだから。
明日、明後日のことを考えるから、生きるのが億劫になる。
大切なことは、今日一日を精一杯生きることだ。

最後の瞬間まで清々しい作品で、都会で暮らしていると、色々なことを端折りながら生きているのだと改めて考えさせられた。

少なくとも一年間精進料理を喰っていたにしては沢田研二が太りすぎなこと。しかしまあ、これは亡くなった志村けんの代役ということで仕方がない（のか？）。松たかことの関係は最初わかりづらかったが、映画が終盤に至ってもやはり納得しづらいのであった。尾美としのり夫婦の話は露悪的で好感が持てない。これが遺作となったらしい奈良岡朋子については演技は流石と思ったのだが役柄については若干首を捻らざるを得ないのであった。

　水上勉の随筆『土を喰う日々－わが精進十二ヵ月－』が原案。
　タイトルは庭の畑で作った野菜を料理する菜食生活から。
　水上勉が軽井沢の別荘で執筆していた時期をモデルにしていて、立春から始まり、二十四節気毎にナチュラリストのツトム（沢田研二）の生活を追うという構成で、テーマは現代的。
　節気ごとの一年間の自然と生活を追う撮影が努力賞で、大きな見どころ。
　料理を担当するのは名料理人の土井善晴で、ツトムが禅宗の寺で修行時代に精進料理を学んだというには洗練された料理が並ぶので、思わず食したくなる。
　この四季折々の精進料理が本作のもう一つの見どころであり魅力ともなっているが、女性編集者（松たか子）との色恋話、義妹夫妻（西田尚美、尾美としのり）との挿話となる後半がつまらない。
　妻とは12年前に死別し、女性編集者と遠距離恋愛するという設定が平凡で、シナリオと演出が悪いのか演技が下手なのか、二人の恋愛感情がまったく伝わって来ない。
　女性編集者への同棲申し出も無茶苦茶で、どうやって東京に通勤するのかと首を傾げたくなる。さらに女性編集者が逆プロポーズを断られて新進作家と当てつけ結婚する挿話も安っぽい。
　義母（奈良岡朋子）の死を巡る義妹夫妻との挿話も橋田寿賀子のドラマのようで通俗だが、沢庵を切り、山椒を茶碗に載せる奈良岡朋子の老練な演技力には感服する。

衣食住の中で私が最も重視するのは住。実家が長屋だったので隣家の生活音が気になって仕方なかった。一人暮らしを初めてからマンションは最上階角部屋しか住まなかったし玉野市では一軒家を借りていたほど。逆に拘りがないのは食。共働きの妻に負担を掛けたくないためでもあるが昼は妻からの配給の菓子パン、夜はレトルトカレーと青の洞窟と生協の握り寿司のローテーションでも全く不満は感じない。そんな私なので料理エッセイを基にした映画という時点で嫌な予感はしたのだ。

原案の水上勉は「越前竹人形」「はなれ瞽女おりん」などを精読した大好きな作家の一人であり、作中で彼の人となりや死生観をもっと深堀りしてくれたら興味深く観られたかもしれない。

精進料理を食し運動量も充分な筈の主人公ツトム役に沢田研二は明らかにミスキャストだ。この生活では太鼓腹になる要素が見当たらないもの。妻は「若い頃は色気があったのに見る影もなくなった」とぽつり。松たか子と別れて以降退屈で見続けるのが苦痛だったが映像は抜群に綺麗なので食に一家言あり『モリのいる場所』や『日日是好日』を楽しめる感性をお持ちの方には愛着が持てる作品となるかもしれない。

自然と共存して、自然を喰らい感謝するみたいな話と丁寧に作られた料理の美味しそうなのに癒された。
後半の死への思いも良かった。
弟夫婦の酷さはありか？
というのと
精進料理食べて暮らして
あの体型はないかな。
というのを除けば良い作品だった。