渥美清さんが亡くなったのでもう作らないかと思ったら奇跡の最新作。シリーズの後半が面白くなったのは甥の満男君と憧れの泉ちゃんのエピソードがあったから。今作はその後の二人の話をメインにとらやの人たちや最多マドンナのリリイさんも登場、寅さんの思い出とともに泣いたり笑ったり大いに楽しませてもらい大満足でした。ラストのマドンナたちの顔見世も良かったわ～

　２０２０年２月２０日に映画館で鑑賞して以後２度目の鑑賞。１度目の鑑賞後、東京出張のついでに寅さんの故郷、柴又に寄ってきた。帝釈天の参道を歩きながら、男はつらいよの作品の浸っていた。「とらや」にも寄り、美味しい団子を食べた。さらに、「寅さん記念館」にも寄ってきた。やっぱり、寅さんは良い！
　その後、第１作目からすべて鑑賞し直し、今回で最終回となった。何度観ても、寅さんは最高！最終作のこの作品は、満男とかつての恋人及川泉の再会のシーンを交ぜながら、伯父さんの寅さんを思い出すという構成になっている。懐かしいシーンが次から次へと出てきて、やっぱり寅さんは良いなぁ・・・・。次の鑑賞し直しは、いつ頃から始めようかな。

予期せず、公開のニュースを知った際の驚きや喜びは大変なものでした。号泣を充分過ぎるくらい予想ができたので、家族とは座席を離れての鑑賞、映画館は温かい歓迎のムード、終演後、あちこちからの拍手はこれまでになかった体験でした。

意外にも満男は小説家に、とは言え、身内に寅さんみたいな人がいたら、話のネタはいっぱい、寅さんの血筋、そんなことも考え納得ではありました。一方、泉とは結婚に至らず、シングルファーザーという展開には意表を突かれました。泉と再会、後に空港での別れの場面は一線を超えた行為、でも、精一杯の優しさ、別れを惜しむ寂しさ悲しみ、いくつかの事柄が浮かぶ感動的な場面でした。本作に限らず鑑賞後に解釈を求めてあれこれと考えるのは楽しいですが、あの場面は個人的には新たなそんな代表例になりました。

本作は老いる寂しさ、やがて訪れる悲しみが強調されていますが、付随して、瀬戸際に立たされた人の、ある種、見苦しさも印象に残りました。橋爪功が演じる泉の父は、かつて、あのように惨めで憐れではなかったはずです。何が彼をそうさせたのか、罰なのか、時の流れのせいなのか、仕方がないことなのか、これもまた、あれこれと考えさせられる場面でした。

笑いと涙の男はつらいよシリーズ、本作に限っては涙のほうが勝ってはいましたが、あれこれと考えさせられ、そんな後押しもあって素晴らしい作品になりました。日本映画に限っては本作が一番好きな作品になりました。それまでのNO.1は、同シリーズの48作目でした。

事務所の壁にかけられていた。光男の部屋にはカンディンスキー。

　劇場版『男はつらいよ』誕生50周年、シリーズ第50作として制作された記念作品。
　渥美清の逝去から23年を経て制作され、冒頭に献辞が捧げられているほか、エンド・クレジットの最後に、鬼籍に入った笠智衆、三崎千恵子、下條正巳、太宰久雄らの名前も記されている。その中で、源ちゃんの佐藤蛾次郎が顔を見せるのが嬉しい。
　満男（吉岡秀隆）の夢のシーンから始まり、タイトルと主題歌が流れるというシリーズのフォーマットを踏襲、寅次郎二世の満男の「男はつらいよ」であるという構成はいい。しかし、唐突な桑田佳祐の登場と歌はまるでバラエティのようでいただけない。
　6年前に妻を亡くした満男は、脱サラした初老の新人作家。高校生の一人娘ユリ（桜田ひより）と暮らしている。さくら（倍賞千恵子）と博（前田吟）は寅屋を継ぎ、建物は50年前から変わらない。タコ社長の娘・朱美（美保純）も隣に住んでいて、昔の設定を引き継いではいるが、おいちゃん・おばちゃんの居ない寅屋に生気のなさは拭えない。
　満男が小説家というのも違和感ありすぎ。ラストシーンでシナリオ上、その設定が必要だったことがわかるが、使い古された手法で山田洋次の老いを感じる。
　山田洋次の老いは随所に感じられ、令和の時代でありながら、満男の古臭さ、出版社、ユリやその友達の描写など、昭和にタイムスリップした雰囲気。それが本作に黴臭い影を落としていて、作らなかった方が良かったと思うが、松竹も山田洋次も今も寅さんに頼らなければならないのが寂しい。
　ヨーロッパで結婚した泉（後藤久美子）が仕事で里帰りするが、ゴクミもすっかりオバサンになって貫禄たっぷり。久しぶりの演技とあって何処からも泉には見えず、私生活と設定が被っているために、オバサンになって里帰りしたゴクミにしか見えない。
　一方、出会った満男はオジサンになっても昔のままに頼りなく、いつまでも子供で成長しないところが寅次郎二世なのだが、マドンナ役の貫禄オバサン・ゴクミとはどうにも釣り合わない。
　八重洲ブックセンターで偶然元恋人と再会したゴクミは、連れられて寅屋に宿泊。翌日、老人病院のパパ（橋爪功）を見舞い、ママ（夏木マリ）とも再会。終始満男が付き添って、30年前のロマンスを思い出すが、ゴクミは人妻。
　すっかりフランス人のゴクミは、満男に挨拶のキスをして去っていくという、寅次郎二世の2度目の失恋模様となる。満男にはもう一人、担当編集者（池脇千鶴）のマドンナがいるが、演技派すぎてマドンナらしい華やかさに欠ける。
　ラストは旅先からの寅次郎の葉書ではなく、満男が新作のペンを取って終わるという寸法。途中、随所にシリーズ48作品のカットバックが入るが、物語そのものがシリアスで、喜劇役者もいないため、懐かしの人情喜劇からは程遠く、「男はつらいよ」の冠がしっくりこない。
　寅さんのメモリアルなのか、寅次郎二世の物語なのか、どっちつかずで、新作にしては山田洋次の老いとともに一抹の寂しさが漂う。
　ジャズ喫茶を開いているリリー（浅丘ルリ子）も登場し、寅さんとの恋模様を語るが、このシーンが本作で一番の盛り上がりを見せるのはさすが。

寅さんといえば正月の映画。
初夢！とは行かないまでも、夢から始まり、別れで終わる。いつもながらの寅さんを50周年で甥っ子の満男の生活と思い出で綴ったこの作品は、作ったもの、演じたものでなければわからない｢寅さん｣の良さ、人情の良さをうまく引き出しているように思えた。
あ〜寅さんがいたらなぁとみんなが思えるような…
渥美清が亡くなってもう20年以上たって、今でも寅さんが、そこにいるような気になるのは山田洋次監督以下全ての俳優さん、スタッフのこの映画に対する思い入れというものでしか言い表せない楽しくも哀しい映画だった。
最初の桑田佳祐の寅さんの歌も非常に良かった。