90年代半ばから物語は始まり，世紀を超えて30歳になる女性がいる．彼女は典子（黒木華）で，共に茶道を習い始めた美智子（多部未華子）は，結婚し，茶道からフェイドアウトしていく．また，武田（樹木希林）という表千家の茶道の師は，薄暗い屋敷で静かに暮らしているように見える．しかし，茶道のためにも座敷があり，床の間があり，庭もあり，茶道の一通りが揃っている．彼女にも師がいて，利休などを経ながら連綿と続けられてきた茶の世界の奥行きが感じられる．茶道の作法や「所作」と呼ばれる運動が描かれ，典子はふと茶が身体に身につき，分かるということが分かる喜びもある．
夏と冬の点前は違うと言われる．季節の移り変わりが，二十四節気によって印象づけられる．大寒，立秋，立冬，立春，雨水，清明といった節目は，年々，周期的に訪れ，十二支の戌年もまた巡ってくる．そして，典子のナレーションが階層的にこうした編年を紡いでいく．　
彼女の強い思い出として，江ノ島が見える海岸に，典子は美智子と戯れている．フェリーニの「道」の（ジェルソミーナの）パロディがそこで演じられる．数年後の川辺でも二人きりで語っている．そこにある波音やせせらぎの音は，茶を立てる際のつくばいの水や注がれるお湯や水にも通じる水音である．そして，時には武田の屋敷の外には雨が降っており，典子はその雨音によって季節が感じ取ることができるようになる．
美智子は「それで？」と行為の結果を求め，何故か，どうしてかと茶の作法においても行為の理由を尋ねる．武田も全てに明快に答えられる知識を持ち合わせているわけでもなく，それが茶道に必要とされているわけでもない．茶事は，一生に一度の席になるかもしれないという偶然と危うさと有為転変の中にある．　
電車が動き出すと，音が消える．典子は泣き出している．涙を流す時，涙の音もあるのだろうか．

大森立嗣監督に敬意を表します、黒木華嫌いの私には抵抗も在りましたが何年も経つとこれで良かったんだなあ、と思います。逸翁美術館でお茶を復活して欲しい❗

典子が茶道を習うようになってから24年、その精神を体感するまでの折々を繋ぎ合わせたストーリー。その間、いろいろな出来事は起きるものの、詳しくは描かれず、むしろ茶道の作法の描写の方が丁寧です。

季節の些細な変化を楽しめば日々幸せに過ごせる、と達観するにはまだまだですが、お茶を習い続ける、ということの意味は少しわかったような気になりました(^^;;

ちょっとかじった程度のお茶のたしなみで、いろいろと楽しい映画であった。
樹木希林さんは、この映画でお茶を習って師匠を唸らすほどになったとか。所作と言うより彼女の佇まいが素晴らしい
樹木希林さんは、年齢を重ねたときの方が好き。

　茶道のけいこが淡々と続くので興味のない向きには退屈に感じるシーンもあるが、ふだんはあまり意識しない暦による四季のうつろいが感じられる。そして何よりもお茶のけいこを通じて、典子というひとりの女性の心情が情感たっぷりに描かれ、観終わったあとにほのぼのとさせられる。　
　1993年、典子が20歳の女子大生の時、母親にお茶のけいこを勧められる。あまり乗り気ではなかったが、同い年のいとこの美智子が習うと言うので、一緒に習い始める。典子を黒木華が、美智子を多部未華子が演じており、ひと頃はやった言い方を借りれば、しょうゆ顔とソース顔で外見も異なれべ、性格も異なる。何事にも積極的で考える前に飛ぶ美智子に対し、典子は消極的で考えてから飛ぶタイプだ。
　典子と美智子が通う茶道教室の先生は、古い屋敷にひとりで住むおばあさんだ。演じる樹木希林にお茶のたしなみがあるのかは知らないが、本当のお茶の先生に見えるのだから大したものだ。
　茶道には細かい所作や礼儀、しきたりが多く、典子と美智子はとまどうばかりで、おまけに正座を続けるので足もしびれる。ふたりは何度かやめようと思うが、それでも頑張って続ける。
　典子と美智子は仲がいいが、芯からお互いを理解しているとも見えない。小学生の時、父親にフェリーニの「道」を見せられ、まったくわからなかったが、最近見直して感動したと熱く語る典子に対し、美智子は「それで？」とつれない。波長が合っているとは思えない。
　美智子は就職を期にけいこをやめ、3年後には会社も辞め、故郷に戻り、見合いし、さっさと結婚し、子供ももうける。一方の典子は就職に失敗し、バイトの身、30歳の時に結婚を考えていた恋人に裏切られ、傷心に耐え切れず、けいこも中断するが、それでもけいこを再開することで立ち直る。
　父の死も乗り越え、けいこを始めてから24年が過ぎ、典子も40代になる。すっかり落ち着いた彼女が見せる、おだやかでやからかく暖かい笑顔にいやされる。

原作を読んでいたので、映画も違和感なく見ることができた。映画版だけを見ると、ちょっと退屈に感じられるかもしれない