＜OP PICTURES+ フェス 2017＞での上映。

喋れなくなった主人公の物語と思って見ていると彼女ばかりでなく出会う全ての人（後半に登場するひとりを除いて）が喋れないので、意図的にやっている作品であることが分かる。面白い効果を出していると言えなくもないが、終盤に突如現れる奇形ベビーは監督の趣味以上の意味があるとは思われない。


以下は個人的な話。本作は大阪での特集の中にはなく、また最近「シネマ狂想曲」を見て、ちょっと来てみたかったこともあって名古屋へ遠征。こじんまりとマニアックなところが刺激的な映画館でした。

ピンク映画Ｒ１８＋バージョンとＲ１５＋バージョンの２通り製作されました。一般劇場上映用にはＲ１５＋バージョンの２本立て編成で上映されました。
従って、専門館での上映に比べて、絡みのシーンもおとなしく、昨今の話題作で、性表現が話題になった作品のほうがはるかに過激です。
そしてシナリオも充分に練る時間も、撮影予算も少ないところにきて、一番の売りであるＳＥＸシーンを制限されたのではかなりのハンデだと思います。

そんなことで、主人公のユリ子は子供を交通事故で失った事から失語症になるという設定です。ヘンなのは喋れないのは本人だけで良いのに、出演者全員が一切喋らなくなってしまった事です。
そして１時間半弱の中で聞いたセリフはドライブインの店長に「若くてきれいなお母さんですね」と言われただけの、無言劇でした。

これは明らかに異質で、観る人に伝えられる情報量はあまりにも少なすぎます。それとも中身が空虚なのを隠す意味合いがあったのかなと、うがった見方をしてしまいます。

オーピー映画のＲ１５再編集版シリーズ、「静寂に抱かれる女」は、朝倉ことみ扮するヒロインが、トラックに自分の娘が轢かれて死ぬところを目撃した場面から映画が始まり、離婚届の紙が映ったのち、彼女が旅に出て、地方にある弁当屋で働き始め、弁当屋の主人・森羅万象のオモチャのように扱われた上、売日弁当屋に現れる常連客・岡田智宏に惹かれて彼についてゆくと、岡田はトラックで女に売春させる女衒みたいな男で、朝倉はいつしか自然に岡田に使われる売春婦として働くようになるというふうに、朝倉ことみが転落人生を歩く様を、無言劇として組み立てる映画です。
以前わたくしは山内大輔の「私みたいな女」について書いた中で、“キム・ギドクと似た匂いを感じる”と指摘し、それは、観ている者が痛いと感じるような暴力表現に、共通性があると思ったからで、この「静寂に抱かれる女」のような無言映画があることは知らなかったのですが、キム・ギドクと言えば、「うつせみ」「ブレス」「メビウス」と無言映画を複数回撮っている監督であり、山内とギドクに似た匂いを感じた偶然に驚きました。
「静寂に抱かれる女」は、ヒロイン朝倉ことみの転落映画という面だけ見れば、無言劇として統一されている（１ヶ所だけわざと台詞が使われていますが、脇役・太三が口にするどうでも良い台詞です）せいもあって、纏まりの良さを感じるものの、弁当屋の娘・初芽里奈が家庭教師・小池琢也の目を刺すという突然の暴力、２度にわたって登場する死体損壊、そして又しても畸形志向と、観る者を逆撫でしてゆくのであり、山内大輔が先日の「犯る男　最終版」の舞台挨拶の際、“ウェルメイドな映画だけは作るまいというのが信条”という言葉通り、この「静寂に抱かれる女」も彼の信条に沿った映画でした。
とはいえ、「犯る男　最終版」「私みたいな女」の２作が持っていた、画面から伝わる痛みは、この映画には不足していたことは否めず、山内大輔の映画としては物足りないと思いました。

全編にわたり、ほぼ台詞なし。
聞こえてくるのは、喘ぎ声だけ。
脇役が一言喋ったのは、遊び心かと思います。

この台詞なしというのは短編ならたまにありますが、長編映画となると珍しいと思います。
この辺はエッチなシーンがあれば、あとは自由というピンク映画独特の文化かと思います。

ストーリーはわかりやすいのですが、結末が意味不明。
台詞なしの意欲作ではありましたが、思ったほど訴えかけるものがなかったです。

‪#0507 テアトル新宿「静寂に抱かれる女」。第29回ピンク大賞優秀作品賞を獲得したピンク映画「人妻漂流　静寂のあえぎ」をR15+用に再編集し「OP PICTURES+フェス2017」で上映の山内大輔監督作品。効果音や叫び声、ドライブイン店主の一言以外のセリフを排したまさに画で見せる作品となっている。‬