うーん、面白い！　シネマ歌舞伎に目覚めたかも！

シネマ歌舞伎もまた良い。
演者のアップ映像が楽しめるから。
シネマ歌舞伎で観るのも二回目。
前回は中村兄弟のお芝居を主に楽しんだけれど、
今回は市川染五郎さんに特に視線を注いでしまった。
それと、熊子、ね。

妻は「直木賞ね」と言った。
前日に野田秀樹さんの舞台『兎、波を走る』をやはりWOWOWで鑑賞したばかりだから。野田演劇の方が芥川賞と言うわけだ。
うん、とてもわかりやすい。
で、心から楽しめる。

シネマ歌舞伎再上演リクエスト投票、ダントツで一位だったそうです。自分も投票しました。そして再上演初日に駆けつける💦

スクリーン大画面でアップに耐える見栄、華麗でスピーディな殺陣、ドラマティックなストーリー、主要登場人物の際だった造型、世界観、みんな好きです。特に、市川染五郎（現・松本幸四郎）さんの北の狼アテルイ、中村勘九郎さんの都の虎坂上田村麻呂、中村七之助さんの立烏帽子・鈴鹿（キャストの役名に入っているんだけどネタバレ扱いにします）、若くてエネルギッシュでパワフルでスピーディな3人が本当に好きです。歌舞伎はちょっとと遠慮していた自分が、シネマ歌舞伎はもちろん生の歌舞伎を観るようになったのは、この作品が引き金となりました。

そして次回の予定は『風の谷のナウシカ』前編。4，300円のところをローチケで4，000円。長い作品とはいえ、後編も含めると歌舞伎座の3階席より高い💦。

で、4月からのラインナップは中村屋『連獅子』『らくだ』『三人吉三』『め組の喧嘩』や仁左玉『牡丹灯籠』玉さま『阿古屋』が再演される上に新作ラインナップに『月光露進路日本　風雲児たち』勘三郎玉三郎『鰯売恋曳網』って嬉しい悲鳴……💦💦💦

立烏帽子と坂上田村麻呂の闘いにまず目を奪われる。女性の立ち回りが舞踊のようで華麗だった。身体を逸らす時、大きく鞭がしなるように反り返り、最後もう一呼吸柳のようにそよぐ。
阿弖流為と坂上田村麻呂の対決では、時折、記憶に残しておきたいような決めポーズで動作がコマ送りになり、そこから一気に猛スピードに変化する。目に見えている実況と当事者の集中した感覚が並行していておもしろい。
右大臣の目の周りを黒くしたり、阿弖流為のおでこに赤い筋を描いたりも目を引いた。御霊御前は女性かと最後まで思っていた。脅威。

いのうえ歌舞伎を、保守本流の松竹歌舞伎で実現。
最近の新感線やいのうえ歌舞伎は、やたらと安易に映像に頼って必要以上に映像による説明的な演出が多く、どうにも不満だったのだが、松竹歌舞伎であるためか、本作ではそうした安易な映像手法はほとんど見受けられない。舞台の良さは、観客の想像力に委ねるところにあるのであって、安易な映像手法による演出は好きになれない。また、今の歌舞伎界で最も脂の乗っている市川染五郎や、そのすぐ下の世代として染五郎などを下から突き上げている中村兄弟など、実力のある役者がいのうえひでのりの世界を十分に演じきっているのも良い。
その一方で、本来の新感線のキャスティングなら、もう少し適役を持ってこれたはずと思える役所もいくつかあって、その点は大いなる不満として残る。例えば、片岡亀蔵が演じた蛮甲なんかは、今の新感線がキャスティングすると、堤真一クラスがキャスティングされても不思議じゃない。あるいは阿部サダヲあたりだろうか。はたまた本筋である古田新太か。そうやって考えると、中村七之助の演じた鈴鹿も、松たか子なんかで見てみたい気がする。そもそも、新感線には欠かせない高田聖子、橋本じゅん、粟根まことの3人が出てないのは、何よりも物足りない。
まぁ、贅沢を言えばキリがないのだが……。

なんだかんだと書いたが、舞台作品全体としては非常に満足している。

七之助さんの美しさといい、役によって違う声色といい素晴らしすぎる。