世間に公表することなく、写真を撮り続けたヴィヴィアン・マイヤー。素人目から見ても彼女の写真は魅力的で、構図は勿論、一瞬の表情を捉える能力が本当に素晴らしい。展覧会があれば絶対に行きたい！と思えるほど、すっかり魅了されてしまった。ただ、生前の彼女の人となりを知って、少し幻滅してしまった感あり。ナニーを職業にしながら、こっそり子どもたちに暴力を奮っていたことは許せない。が、彼女のことを話す彼女に育てられた大人になった子どもたちから、嫌悪感やトラウマを感じなかったことが救い。むしろ、当時の子どもたちの方が彼女よりも大人。私的には写真家ヴィヴィアン・マイヤーを知れたことが嬉しいけれど、もし彼女が生きていたら、写真が世に出たことはともかく、過去を掘り下げられたことは心底嫌だったと思う。それはそうと、いきなりティム・ロスが出てきてビックリ！

それは１５万枚にも及ぶ写真たち。

独りの人生だったけれど
過去の傷が暗い影を落としたのだろうけれど
では彼女は独りでいたかったのだろうか？

きっとそうじゃなくて
彼女もまたどこかで戻りたくて、でも戻れなくて
うまく言葉に出来なくて
きっかけにしたくて
その思いを伝えたくて
写真を撮りためていたんじゃないだろうか。
誰かに見て欲しくて
そこに込められた思いを汲み取ってほしくて
いつか心の傷が癒される時が来るのなら…と願いつつ
不器用なままの人生を終えてしまった。

そんな人だったんじゃないだろうか。

たくさんの写真を見つめながら
多くの人たちの彼女に対する感想を聞きながら
１５万枚もの写真を撮った人の、人となりに思いを馳せるひと時ですね。

生前に膨大な量の写真を撮りながら、なぜそれを発表することがなかったのか？また、彼女をストリートフォトへと至らしめた動機や、その撮影手法はどういうものだったのか？そして、ひとりの人間としてはどういう人となりで、一体どのような人生を歩んだのか？

謎のヴェールに包まれた写真家Ｖ・マイヤーの逸品たる作品の数々に見入りながら、残された遺品や証言の数々から浮かび上がるミステリアスでエキセントリックな生き様に引き込まれ、まさにアッと言う間の83分だった。

写真家マイヤーに対する美術界の閉鎖的で冷淡な態度や、それとは正反対な世間の好意的な反応を掬い取りながら、乳母としての人間的ダークサイドを照射しつつ、時間の流れの中に埋没した優れた写真家の光と影を発掘するＪ・マルーフ。その懐深い語り口に魅せられ、監督、撮影、脚本、製作を自らこなすのバイタリティ溢れる創作姿勢に感嘆の異色にして出色のドキュメンタリー映画だった。

それにしても、草葉の陰で眠るマイヤーは現在のこの成功を一体全体どういう気持ちで見ているんだろうか？？？

なんとも不思議な気分だ。全く知らない無名だった人で、写真が上手いというだけなのに、何故か気になる。そして、作品を見ていくうちに被写体が、肉体的ではなく精神的な面で撮影者そのものに感じてくる。
おそらくゴッホなど死んでから有名になった画家たちは最初はこんな感じだったのだろう。
死んで作者がいなくなったから見えるようになるものがある。作者と鑑賞者が他のものに影響されず、ただ純粋に作品だけを通して語り合うをことで、作品の向こう側にいる作者について、鑑賞者の好奇心が刺激される。そういった作品はホンモノである。そこで芸術になるか、ゴミになるかは、ゴミになる前によき理解者、鑑賞者に巡り会える奇跡が偶然にも重なり合えたかどうかの差なのだろう。

「痕跡」の人、「骨董的歴史」のメシア、既非在の写真家。
双眼写真機で、絞りほか調整して、ごく自然なスナップ風写真を取る天才。フックス、ベンヤミンの後継者。

でも映画作品も素晴らしい。

ヴィヴィアンの人生の軌跡を追う青年の行動力、エネルギー、そして尊重と自制も素晴らしい。

この映画によって、未知の一人の写真家を発見するという知的興奮を味わうことができる。大量のフィルムがあるコレクターの元にたままた保管されたために、この写真家は歴史の中に埋もれずに済んだ。芸術家と作品の関係、そしてその評価について、考えざるを得なかった。