時代に翻弄され、また自らの権利を求めるため、興るべくして興された数々の独立プロ。こういった物事に疎い私には、東宝争議とそれに纏わる活動がとても興味深かった。と同時に、彼らほど映画に思いを込めた映画人はいないんじゃないか、としみじみ思う。それくらい、映画という媒体と真摯に向き合い、観る側に何かを伝えるだけでなく、何かを考えさせようとする力が強い。タイトルに冠している通り、独立プロの中でも山本薩夫、今井正の両監督がメインとなり、彼らの作品がいくつか紹介される。時にネタバレを含むのが残念ではあるものの、何よりも「荷車の歌」に興味を唆られた。また、ちょっとした映画の裏話も楽しく、個人的には「キクとイサム」のキクの現在の姿を見れたのが嬉しかった。と同時に、イサムの方はどうしているのか、気になって仕方がないけれど。

時代に翻弄され、また自らの権利を求めるため、興るべくして興された数々の独立プロ。こういった物事に疎い私には、東宝争議とそれに纏わる活動がとても興味深かった。と同時に、彼らほど映画に思いを込めた映画人はいないんじゃないか、としみじみ思う。それくらい、映画という媒体と真摯に向き合い、観る側に何かを伝えるだけでなく、何かを考えさせようとする力が強い。タイトルに冠している通り、独立プロの中でも山本薩夫、今井正の両監督がメインとなり、彼らの作品がいくつか紹介される。時にネタバレを含むのが残念ではあるものの、何よりも「荷車の歌」に興味を唆られた。また、ちょっとした映画の裏話も楽しく、個人的には「キクとイサム」のキクの現在の姿を見れたのが嬉しかった。と同時に、イサムの方はどうしているのか、気になって仕方がないけれど。

戦後の独立プロについて語られたドキュメンタリー映画。
タイトルどおり、山本薩夫監督、今井正監督のほか、家城巳代治監督、新藤兼人監督などについて語られている。
ただ、残念なのは、故人の言葉は、現代に生きている人達が朗読するのだが、朗読する人達の姿を前面に出さない方が良かった気がする。故人よりも朗読者の方が印象に残ってしまうのだ。

学生時代（１９７０年代～８０年代）に様々な名画座で観た映画のシーンが断片的ではあるが映される。
できるかぎり、もう一度、昔の映画も観直してみたい。

山本薩夫と今井正を中心に、独立プロの動きを縦軸にもうひとつの映画史を丁寧に紹介するドキュメンタリーであり、朗読劇でもあるような作り。特に山本薩夫は緻密な絵コンテを元に映画作りをする一方、今井正は絵コンテを一切書かず現場のアドリブで作り上げるため、もう一度撮影し直す羽目にったという両監督の作劇の違いを紹介するエピソードが印象的。

ただ独立プロと言えば社会や時代を敏感に感じ取り映画作りをしていたので、もう少し同時代の出来事を紹介するもうひとつの縦軸があればなお良かったか。

「戦後民主的独立プロ」といいつつも、何故か新藤兼人はやや脇に置かれ山本薩夫・今井正の二人の監督をリスペクトしたドキュメンタリー。今井正監督は、1950年代に「また逢う日まで」（'50/脚本：水木洋子）、「にごりえ」（'53/脚本：水木＆井手俊郎）、「真昼の暗黒」（'56/脚本：橋本忍）、「米」（'57/脚本：八木保太郎）、「キクとイサム」（'59/脚本：水木）と、10年間に5回もキネ旬1位に輝いている。50年代は、黒澤明、小津安二郎、木下恵介、小林正樹、成瀬巳喜男という錚々たる監督が活躍していた時代だから、その中での5回は実に凄い。今井監督の映画が後世まで評価されていないのは、映画の内容が戦後の貧しい時代とマッチングし過ぎていて、普遍性が欠けていたからかもしれない。水木洋子は、「浮雲」（'55/成瀬巳喜男監督）も合わせると4回1位映画の脚本を書いているのだからこれまた凄いことだ。山本監督は、大手映画会社で監督した山崎豊子原作映画の方が、印象が強い。未見の「キクとイサム」を観ようと思った。【映画と共に闘い続けた独立プロの二人の巨匠：併映「愛すればこそ」】

圧力に屈せず本当に作りたい映画を作るべく独立プロを立ち上げ闘った50年代の映画人たちの記録。日本映画が通過した一つの熱い時代を、残された作品の断片と共に振り返る。今井正監督「キクとイサム」で歌って踊れるキクを、ふてぶてしくも愛らしく哀しく演じた高橋エミや「真空地帯」に学生エキストラで参加していた山田洋次、作家・早乙女勝元各氏ほか、当時を知る人々の貴重な話に引き込まれる。根底にある反骨、映画と社会に対する揺るぎない気概に今、触れることの意義を感じた。