2020年1月6日に鑑賞。DVDにて。1時間33分33秒。ビスタサイズ。Lagniappe Films＝RED GRANITE インターナショナル。

イザベラ・パターソンの愛らしさに抱きしめたくなった。イモジェン・プーツ素晴らしいです。

これは監督ピーター・ボグダノビッチと新進女優ドロシー・ストラットンの物語そのものである。

成されなかった「幸せ」をラストのイザベラと監督タランティーノという形で再現してみせた。タランティーノが「ワンス・アポンアタイム・イン・ハリウッド」でシャロン・テイトを蘇らせたように、ボグダノビッチが愛人ドロシーを再生させたのである。

献辞はないが、この映画は監督ボグダノビッチと脚本・製作のドロシ－の妹ルイーズ・ストラットンによってドロシーに捧げられているのだ。

1979年の「プレイメイツ・オブ・ザ・イヤー」に19歳で選ばれたドロシー・ストラットンは、ボグダノビッチの「ニューヨークの恋人たち They All Laughed」（1981）に出演し、監督との仲を知った夫に射殺された。1980年8月14日、20歳で亡くなったドロシー・ストラットン。スターの階段を登り始めた時の悲劇。生きていればスターになっていたでしょう。ボブ・フォシー監督「スター80」（1983）で彼女の人生が映画化されている。そのドロシーを本作の中で蘇らせたのである。もちろん、ドロシー役の女優は金髪でなくてはならない。

8年後、49歳のボグダノビッチはドロシーの20歳の妹ルイーズと結婚している。その際、ドロシーに似せて整形させている。何とヒッチコックの「めまい」そのままではないか。13年後に離婚。ルイーズ・ストラットンは本作「マイ・ファニー・レディ」で共同脚本と製作を担当している。この「KINENOTE」には記載されていないが、映画ではルイーズ・ストラットンの名前がある。この二人、どういう関係なんでしょうか。

ドロシー・ストラットンの写真を見ると、かつてのボグダノビッチの妻だったシビル・シェパードにそっくりなのである。なるほどなあ。本作には、シビル・シェパードも、テイタム・オニールも出演している。

という事実は置くとして、この映画はシチュエーション・コメディの傑作となった。俳優たちが皆素晴らしい。適役・好演である。脚本が素晴らしいのは言うまでもない。

映画的記憶がちりばめられている。ボガートとバコール、「ラナ・ターナーはハリウッド大通りを歩いていた時にマービン・ルロイに見出された」、「ティファニーで朝食を」、「スポイラース」などなど。

一癖も二癖もあるエキセントリックな登場人物がくんづほぐれつ入り乱れ、過去と現在を行き交いながら偶然に偶然が重なり合うユーモラスかつスピーディーなドラマ展開に93分まさにクギ付け。

Ｐ・オグダノビッチ、御年75歳にしてこの軽妙洒脱な作品の出来栄えに脱帽し、13年ぶりの新作にしてこの面白さにただただ拍手。出来ればもっともっと長生きして、この手の楽しい映画をたくさん撮ってほしいと願うばかり。

役にはまったＯ・ウィルソン、Ｉ・プーツをはじめとした俳優陣の好演熱演とともに、映画演劇への愛を全編のそこかしこに散りばめながら、現代版スクリューボールコメディを完成度の高く紡ぎ出したＰ・オグダノビッチのオマージュに満ちた語り口が心に残る秀逸の艶笑喜劇だった。

あと、物語をムーディに彩るセピア調の画面とレトロな音楽をはじめ、ＮＹの猥雑な活気を掬い取った余情豊かな情景描写も見事。

　ピーター・ボクダノヴィッチ監督の１３年ぶりの新作は、ウディ・アレンを思わせるようなアンサンブル喜劇になった。もっともアレンのように小理屈を並べるタイプとは違って、男女の痴話がらみの関係がストレートにテンポよく綴られていく。
芸能界を舞台にして、新進のスター女優がインタビューに答えながら、彼女のおかしなシンデレラストーリーが回想されていくというスタイル。
　コールガールであったイザベル（イモージェン・プーツ）が女たらしの演出家アーノルド（オーウェ・ウィルソン）と関係を持ったことから話が転がりだす。女優を夢見るイザベルがアーノルドの芝居のオーディションにやってきたからさあ大変。芝居にはアーノルドの妻デルタ（キャスリーン・ハーン）や、恋敵のセスもいる。そこにセラピストと付き合う脚本家のジョシュも絡む。一方イザベル絡みでは強迫観念に悩まされるエロ判事たちもドタバタ喜劇に参戦してくるという具合。
　要は浮気性で締りのない男たちの情けない姿のオンパレードとなる。特にホテルの部屋をいったりきたりすることになるデルタの怒りのシークエンスがまあ浮気もののお決まりとは言え笑える。
　この入り組んだ人物関係を監督はスッキリとわかりやすくまとめていて、笑いどころも外さずにすむ。登場人物のキャラもきっちりと立っていて言うことなし。
　カメオ出演者が多彩なのもこの監督の人徳を伺わせる。

コールガールがコールガールの役！上映中笑い声が上がる楽しい内容。

90数分の映画なのにクソつまらなくて、3日経っても見通すことができなかった。最後の30数分、意を決して中断せずに見通して、最初の方を見返した。忘れてたので。
作り方もきどっていてクソだ！冒頭に《チーク・トゥ・チーク》を流したり、ラストにシャルル・ボワイエ&ジェニファー・ジョーンズのモノクロ映画からリスと胡桃のセリフを引用したり、とんでもないと思う。往年の名作に敬意を払うなら面白い映画を作れよ！
ピーター・ボグダノヴィッチ、どうしちゃったのだろう。
ものすご〜く、デキの悪いウッディ・アレンを見てるみたい。まったく笑えない。先日見たウッディ・アレンの最低作に認定した《教授の妄想殺人》なんちゃらの5億倍つまらない。
主人公の演出家、妻も子供もいるのに至る所でコールガールを買い金を与えている。で、その女達はその金で人生の勝ち組になっている。って、この設定って何？単なる拝金主義と女性蔑視でしかないじゃん！出てくる連中がみんなクソ虫じみていてうんざり。脚本家の父親がすごい爺いなのに探偵という無理矢理な設定とか、劇のリハーサルに全員が集合したり、探偵、セラピスト、それも犬を連れて、コールガールの父親、意味わかんねぇ！
1mgも笑えない、不愉快な「コメディ」でした。
女が男をグーで殴るシーンがいくつかあるけど、監督を殴りつけて欲しいよ。

スクリューボールコメディであると同時に、夢を実現した女優がインタビューで回想している作りのため、ドタバタ劇とチャンスを掴もうと必死になった人生における夢のような偶然の数日を懐かしむノスタルジックな哀感も漂わせているところにボグダノビッチの手腕が光る。

ひとりのコールガールを中心に登場人物のほぼ全てをうまく交差させ、ある一点で集合させ化学反応を面白おかしく外側からニヤニヤ眺めるまさにお手本のような脚本であり、製作にバームバックがクレジットされていたが、大ベテランであるボグダノビッチにウディアレンとはまた一味違った軽やかな佳作を作らせた点は大変意義がある。