モンマルトルのキャバレーで働く、踊り子・エヴリーヌ。かつては令嬢だったこともあって、知的で客のあしらいもスマート。が、昔の恋人に再会したことで、3日間限定の嘘の生活が始まる。彼の思い出の中の自分を壊したくない、今の落ちぶれた姿を知られたくない、そんな女心が痛々しくもいじらしい。と同時に、エヴリーヌが昔に彼から去った理由、3日間の嘘の生活が彼にバレないか、が気になるばかり。本当のことを打ち明けても、きっと彼はエヴリーヌを受け入れたと思う。それでも、そうはしないのがエヴリーヌのプライド。息子との別れと彼女が選んだ未来があまりに悲しすぎるけれど、本作が上質なメロドラマに仕上がっている要因でもある。それはそうと、エヴリーヌの同僚・アンリがめちゃめちゃ良い人。

「マイエルリンクからサラエヴォへ」データ頁ありますよ
cinema_id=85806

飛沫武士さん、御指摘ありがとうございました。
「マイエルリンクからサラエヴォへ」で登録し直しました。
オフュルスの検索で出てこないのですね。

オフュルス監督が「明日はない」の翌年の１９４０年、同じエドウィージュ・フイエールを主演に起用した、実録？メロドラマ。
７８点　　未公開だと思う。

私はボケているので、本作をマイヤーリンク事件を描いたものだとばかり思っていた。
皇帝の御付きが「マイヤーリンク事件のようになっては困るので・・・」とか言ってるし、終盤、政情不安なサラエヴォへフランツ皇太子が行くに及び、「ははぁ、これは第一次世界大戦の火花となった、あの事件か。」と気が付いた次第。
当時のオーストリア・ハンガリー帝国の強大さを、劇映画で遅まきながら知った。
ヨーロッパ５大国の一角としてサラエボも統治領だった。

まぁ、その史実で終わるラスト自体は、どうこう言うつもりはない。
しかし、ある脚色がなされていて、しみじみ感動できる作りになっている。
そして本作を見て、いたく感じ入ったのは侯爵夫人を演じたエドウィージュ・フイエールの典雅な魅力である。
「明日はない」では、キャバレー勤めのシングルマザーを演じ、救いのないドラマだったので、彼女の魅力に、いまいち気が付かなかった。
双葉十三郎先生は「処女オリヴィア」1950 に８０点を付け、エドウィージュ・フイエールに恍惚となったと記している。
本作も若くはないが（３２才頃）、さらに１０年後、４２才頃の映画にしてである。
代表作は「しのび泣き」「双頭の鷲」「青い麦」あたりだそうだ。
「処女オリヴィア」は、コスミック出版１０枚組廉価版BOX「ボヴァリィ夫人」に収録されている。

「マイエルリンクからサラエヴォへ」は、オーストリア・ハンガリー帝国の皇太子と、従属国チェコの侯爵夫人との道ならぬ？ロマンスを描いたもの。
心中にはならず、気概をもってロマンスを貫く男と女を描いて、見応えがある。
貴賤結婚（きせんけっこん）という言葉が出てくる。
貴く賤しい・・・とうとく、いやしい、とは？
結婚してペナルティを課せられること。
詳しくは、ウイキペディアを。
私は初耳だった。

１９３９年作。
オフュルスはドイツの人だが、ナチスを嫌い、イタリア、フランス、アメリカ、再びフランスと渡り歩いて映画を撮った。
私は「忘れじの面影」1948「快楽」1952「たそがれの女心」1953 は傑作だと思う。
「忘れじの面影」は、初見の時はアホくさいと思ったが、再見して納得・感服した。
それらに比べると、フランス３０年代の３本「ディヴィーヌ」「ヨシワラ」「明日はない」は、まだまだ話も映像も洗練されてないと思う。

＊ラストまで全体の話を書きます。
パリ。
１０年前に理由を告げずに別れた男と、ばったり再会する女。
もう若くない。
女は、その１０年間でシングルマザーになり、安キャバレーでストリップまがいのステージに出てる。
ステージに出た後は、ホステスもしてるよう。
３日間だけパリに滞在するという男に対して、生活を繕って逢おうとする女なのだが。
ヴィヴィアン・リーの「哀愁」を、何やら思い出す。

終盤のヒロイン演ずるウドウイージ・フイエール（エドウィジュ・フェイエール）の決意演技が見ものだが、あまりに救いがない。
題名どおり「明日がない」。
いくらフランス映画にハッピーエンドが少ないと言っても、子供をだしにしてることもあり、ゲンナリした。

なおオープニングからキャバレーの、胸出しステージ。
ヒロインのウドウイージ・フイエールは、写真のみだがヌードカットがある。
フェリーニと同じく、オフュルスもサーカス、演劇、舞台に愛着があったらしい。
ヒロインと同じステージに立つ歌手を、暖かい男として描いている。

かつて愛し合った男と女が再会して、その離れていた時間に起きたツライことは置いといて「束の間の本当の愛を望む女」を見事に描いたマックス・オフュルス監督の佳作。

パリの片隅のキャバレーで、ヌード・ダンサーとして働くエヴリーヌ（エドウィージュ・フュイエール）を映すカメラ。彼女は夜通し働いて、クタクタになって帰路につく。彼女が歩くモンマルトルの風景。
オフュルスが撮ったモンマルトルは、やはり坂が多くて階段がキツイ街並みを、しっかりと捉えている。以前、モンマルトルを歩き回って本当に疲れたのを思い出した。
そんな坂をエヴリーヌが歩く姿は、人生に疲れ切っている感じ。

ある日、エヴリーヌと再会した男は10年前に別れた恋人だったが、彼にはキャバレー勤めの事を決して言うまいと決めた女は、彼が滞在する3日間、命を懸けて秘密を守ろうとするのだが……と、こうした設定が「彼女の秘密が相手男性に知られないか？」というハラハラ感を、観る者に抱かせる。一種のサスペンス的な感覚である。

エヴリーヌには一人息子がいるが、この息子が物語展開において需要な役割を担っている。オフュルス作品には珍しい設定かも…。

後年の流麗なるカメラワークは影を潜めて、細かく繋いでいく作品である。
「照明によって明暗のメリハリを付けよう」という意図があったかどうかは定かではないが、途中で「おいおい、この場面は暗過ぎるのでは？」というシーンもあり…（^^；

また、当時の検閲で「ブルジョワの描き方に問題あり」として勝手に削除されて、オフュルス自身も「この映画の完全版は未見だった」というあたりが惜しい。

それでも、全体的には「オフュルス監督による良質のメロドラマ。しかもサスペンス要素もあり…」という見事な映画であった。

“ゴーモン珠玉のフランス映画史”「明日はない」は、「マイエルリンクからサラエヴォへ」にも主演していたエドウィージュ・フイエールをヒロインに起用した、同じ１９３９年のオフュルス監督作ですが、彼がハリウッドに渡って撮った「忘れじの面影」を思い起こすような上質なメロドラマでした。
マックス・オフュルスと言えば、彼が戦後仏に戻って撮った４作がそうであるように“流麗”と形容される移動撮影主体のキャメラワークの人というイメージがありますが、「明日はない」は、「マイエルリンクからサラエヴォへ」と同じように、短いショットをオーヴァーラップで繋ぐ“編集の人”なのでした。
この映画は、パリの裸が売りのキャバレーで踊子をしている子持ち女エドウィージュ・フイエールが、街なかでカナダから来ている元恋人の富裕医師ジョルジュ・リゴーと再会し、彼には自分の今の境遇を知られたくないため、豊かに暮らしているように見せようと必死に無理するお話でした。
一方「忘れじの面影」は、かつては名ピアニストだったルイ・ジュールダンが今は落ちぶれている時、名前に覚えのない女性から手紙をもらい、その女性にとってのジュールダンとの思い出が綴られてゆくという映画。
「明日はない」と直接は似ていないものの、過去と今の対比がメロドラマに繋がる構造が一緒だという点で、両作に似たような匂いを感じ取ってしまった次第です。