つい、ケース写真を見て、
釣られてしまったが、
女の、人間の、心にひそむ「ミニクイモノ」だけを
材料に料理をつくったような作品で、
兎に角、みにくい。

ミニクイモノを上手に表現したかもしれないが、
私の口には合わない。

愉快になれないし、こんな人間は、
現実だけでたくさんだ。

ウディアレンの相変わらずな、おしゃれ風を装った鬱映画。時間軸が飛びまくるのでたまにわからなくなるが、前の夫がよく出てくるのでついていくことは全然できる。
リアリティある会話やシチュエーションセッティングはやはり見事。

オープニンブのクレジットタイトルのバックに流れるジャズが気だるく、特にトランペットのメロディを聞いただけで、ウディ・アレンの映画っぽく感じてしまう。終始、コメディタッチのテンポの良い展開で、やや早口の会話の応酬が面白く、いかにもウディ・アレンらしい映画だ。ただ、字幕を追う私にとっては、彼特有の英語のジョークがわからない部分もあり、ちょっと疲れる映画でもあった。
結局、主人公は嘘がバレて再婚できず、また妹は、元の鞘に収まることになるが、ある程度予想がついてしまう展開なので、少々物足りないエンディングだった。そもそも嘘がバレる状況設定が、結婚指輪を買う宝石店の前で妹の元夫と偶然出くわしたことによるのだが、やや安直過ぎる設定ではないか？
最後、妹の家を出た後の主人公、どこに住んでどうやって生きるのか、ちょっと心配になった。

ケイト・ブランシェットいいわー　いらっとするけど

『インテリア』などベルイマンに傾倒していた頃のウディを彷彿とさせつつ、老巨匠の冷徹な人間観察に演技で応えたケイト･ブランシェットのスター映画としても成立しているのではないか。ジャスミンの虚をすべて曝け出させてしまう残酷。それでも彼女はひとりで生き抜いて行くだろう。救済は観る者の脳裏にある。

本作品は、NYの上流社会でセレブ生活をしていたヒロインが夫の破産と自殺により家族と経済的なバックボーンを失い、LAで庶民的な生活をしている妹のところへ転がり込むという設定で、南部の上流家庭から夫の死に伴い、労働階級の夫を持つ妹の住むニューオリンズの下町に転がり込むという設定で酷似している。またヒロインは過去の優雅な生活が忘れられず、世話になりながら妹の生活をさげすみ、廻りの人間と軋轢を生みながらも、自らの価値観を貫く態度だ。それでも妹は姉に対する同情と親愛の態度で接する。
ただ本作と欲望という名の電車の置かれた時代背景は大きく異なる。本作の現代においては、努力と忍耐があれば自立していけるだけの女性の経済的なバックボーンがある。それでもヒロインは、完璧なセレブ生活を手に入れたがため、再びハイソな生活を手に入れようとするために（それは男性依存でもある）過去に関して嘘をつき、自助努力を放棄してしまう。結局嘘はばれ、セレブな生活を再び得ることはかなわない。この展開も欲望という名の電車と似ている。ただエンデイングで、夫の破滅につながるトリガーを引いたのが、夫の浮気と捨てられることに対する絶望と悔しさから我を忘れたヒロインのFBIに対する夫の犯罪の告発で、ヒロインの心情を解釈するに当たり面白い問題を提起する。夫は離婚するにあたり、ヒロインにそれ相応の財産分与することを約束している。でもヒロインは、慰謝料を吹っ掛けるような計算するのではなく、女として若い女に夫をとられることの屈辱に対する復讐を選ぶのだ。ここで夫が無一文になり、若い女との関係がつぶれ、自分に夫が戻ってくると解釈する見方もある。それだけヒロインは夫を愛していたのだと。この見方もヒロインの見込みが甘いので別な悲劇を招くもので面白いが、むしろヒロインの強固なプライドとハイソな生活を望む虚栄心がヒロインの人生そのもので、それがゆえに破滅していく悲劇をコメデイの範疇で描いているアレン監督の力量を感じるのだった。
ちなみにヒロイン役のKブランシェットと欲望という名の電車のヒロイン役を演じたビビアンリーはともにアカデミー女優賞を獲得しているのは興味深い。