中学１年生のとき、休み時間に何気なくサイモン＆ガーファンクルの
「サウンド・オブ・サイレンス」を口ずさんでいたら、「卒業ね」と、微笑みながら
語りかけてくれた女の子がいたのでした。まあ、随分、おませな中一の
会話ですが・・・で、その女の子こそ、何を隠そう、好きだったＴ子さんだったのです。
「卒業って、何だよ」わざとぶっきらぼうに答える、坊主頭のか弱き１３歳の僕。
「えっ？ダスティン・ホフマンが花嫁を奪っていくやつ。知らないの？」
眉をひそめながら、気怠そうに言うＴ子さん。
「知ってるよ」
知るわけがない。曲は知っていたものの、それが映画の主題歌であったとは・・・

偶然というのか、その数週間後だかに荻昌弘さん解説で有名だった
ＴＢＳ「月曜（確か、月曜だったと思う）ロードショー」で「卒業」が放映されたので
僕は、Ｔ子さんと少しでもお近づきになろうと邪心のみでその作品を見ることに
したのでした。
鼓動が高鳴り、身体の芯が熱くなっていきました。時間の流れと共に気持ちが
高揚していくのがわかったのです。エンディングとなっても、そしてそれから何日間も
重苦しいような、それでいながら気持ちが熱くなるような余韻が残りました。
そんな具合になったのは、サイモン＆ガーファンクルの曲が効果的に挿入されていた
からかもしれません。
「ミセス・ロビンソン」「四月になれば彼女は」・・・
しかし、何と言っても「スカボロー・フェア/詠唱」が印象的でいつまでも
頭の中を駆けめぐっていくのでした。

ストーリーを少しだけ。一流大学を卒業したんですが、空虚感に苛まれる
ベンジャミン（ダスティン・ホフマン）は、卒業パーティの席で知り合った両親の
友人でもある中年女性ロビンソン夫人（アン・バンクロフト）に誘惑されて
それを拒むことが出来ずに関係を重ねることになります。しかし、ひょんなこと
からベンジャミンは彼女の娘エレン（キャサリン・ロス）とデートをすることに。
ここから物語は奇妙な三角関係を軸に進んでいくことになるのです。

アン・バンクロフトの熟した演技と、ダスティン・ホフマンの斜に構えた演技が
うまく絡み合い、そこに愛くるしいキャサリン・ロスの美しさが加わって
コミカルにシリアスにシニカルに作品はできあがっています。それぞれの
人物の感情の揺れ動きがわかりにくい面もあるのですが、それが無視できるぐらい
存在感ある演技でした。

さて、どうでもいいのですがＴ子さんとのその後。それが今の女房です。なんて
ことだったら実にうまい、いい話になるのですが、以来３０年近くになりますが
Ｔ子さんとはお目にかかっていません。
中二になって僕は別の新設中学校に編入することになり、特にお別れの言葉を
交わしたという記憶もなく、テレもあったのでしょうか、連絡をするということも
ありませんでした。でも、「卒業」はそれから１０回ぐらいは見ています。
薄れいくＴ子さんの面影を瞼に浮かべながらながら・・・

◎ 7回目の鑑賞。あらためてロビンソン夫人の手練手管がすざまじい。これでは童貞卒業生のベンはひとたまりもない。いったんはまったら底なし沼から逃げる術はない。
◎ 無為の生活を送るベンをスケッチする映像は奇跡的。これは脚本にどう書かれてたのだろう。

あまりにも有名過ぎるラストだが
ダスティンホフマンはストーカーな気がする
マンガチック、納得はしていない

最後はなんか良かった。流れ、体制への反発。
S&Gの音楽映画とも言える。

ペタジーニの話かと思ったのに、そうじゃなかった。なんでそっち側に話進んじゃうわけ？
お母ちゃんかわいそうやん一派になってしまったし、母が母なら娘も娘だよなぁ。
サブリミナルおっぱいに、ぶるぶるおっぱい。
ハタチそこそこであんな経験したら性癖ぶっ壊れるわ。
やっぱ「やっちゃう」映画よりかは「やらない」映画の方が好き。
久々の再会も、新たな船出もバス。
特に再会シーケンスでは、並走するホフマン→追いつく→乗り込む→席を探す→座る。までの一連の動作を一つのアングルの長回しでフレームインからアウトからのインしてきたときにはやはり痺れた。
ラストシーンは色んなとこでパクられてるやつですね。
そんなことしちゃうから、クレイマークレイマーしちゃうんだぞってそりゃ関係ない。

大学を卒業した若者が、人妻との不倫、その娘との恋を経て、大人になる姿を描く青春映画。
マイク・ニコルズ監督がその才能を十二分に発揮した傑作であり、ダステン・ホフマン、キャサリン・ロスの出世作。
キャサリン・ロスのキャリアのベストは「明日に向って撃て」だが、彼女の魅力が最高に発揮されたのは本作である。

公開当時、中学生だった私は彼女に魅了され、本作のシニカルな描写などほとんど目に入らなかったし、主人公のホフマン演じるベンの若さ故の「いい加減な」無鉄砲さに、気づくこともなかった。
花嫁を連れ去るラストシーンは、これぞ青春映画だと、ぞっこんに憧れてしまったものだ。

さて、そんな感情がはるか遠くに消え去った現在は、アン・バンクロフトが演じるロビンソン夫人の心情が「実感」できる。彼女が不倫相手のベンに見ているのは、「若さ」であり、自信の娘にみているのも「若さ」である。
「若い」ベンを自身の「経験」で操縦できていたのだが、いつか、若くない自分は捨てられることを覚悟している。だから、「若い」エレーンをベンに意識させてはならない。

そして、ベンを失うことにより、自身の人生の一部を捨てたからには、彼ら二人の思いを遂げさせることなど到底認められない。
壮絶な復讐をする。

本作には、この中年女性の「危険、だから熱い」恋と、その代償に対するすまじい心の葛藤があり、その熱量は際立つ。
冒頭のタイトルロールの筆頭がアン・バンクロフトであるのも頷ける。

ただ、そんな魔女のような女性を描いたからこそ、若い二人の後半の恋物語の盛り上がりが際立った。
マイク・ニコルズの思惑通り、ちょっと捻った青春映画として支持を受けることになった。

更に、ニコルズは、サイモンとガーファンクルによる美しい楽曲を巧みに使用して二人の恋路を盛り上げる。
終盤のスカボロー・フェアとミセス・ロビンソンは、映像の幾層倍にも、ベンの心情を香しくろ過してみせた。