パリに訪れた主人公ギル（オーウェン・ウィルソン）が1920年代の文豪ヘミングウェイ、ガートルード・スタインや画家ピカソなどに遭う、ファンタジー映画です。
如何にもウディ・アレン監督らしい作品となっております。
ギルは小説家を志してはいるものの、結婚控えている背景もあり映画の脚本家として生計を立てようとしてました。食い扶持は必要だし、夢を諦めるのは誰にでもあることだ。
そんなギルが突如1920年代へタイムスリップする。ここで面白いのはギル自身がタイムスリップしたことに気付いてないところだ。
無防備のままで、ジャン・コクトー主催のパーティに招かれたり、ヘミングウェイに遭遇したりと、どうも目の前にあることが信じられない様子であった。私のように文学や芸術に疎い者であっても知っているビッグネームが目の前に居れば、そうなるのは無理もない。
況してやギルのようにパリに憧れてる人物なら、尚更であろう。パリが生んだ偉人たちからパリを学び、パリに心酔する。これはウディ・アレン監督なりのパリの歴史の紐解きように感じた。

一方でアメリカのパリを語る有識者への痛烈な皮肉も織り交ぜてる。絵画や美術品をそれらしく解説しても、作者の思いと乖離してることは当然あると思う。
劇中では、知ったかぶりで美術品をイチイチ解説するアメリカ人男性が登場していた。ギルの婚約者イネス（レイチェル・マクアダムス）は彼のインテリぶりにゾッコンのようだった。イネスはパリの文化の深さには興味がなく、表面的な部分しか見ない人としての底の浅さが見え隠れしていた。

ギルとイネスの関係を見ると、フランスとアメリカの相容れない関係を暗喩してるようで興味深かったです。
ラストも満足できました。

いかにもウッディアレンな一作。マリオン・コティヤールとレア・セドゥが素敵すぎる。パリ好きの人なら見逃せない一作。

◎ もう5回目になる。何度観ても完ぺきな作品。とにかく楽しくもある。
◎ 主役のオーウェン・ウィルソンを取り巻く女性たちが、それぞれに魅力的。その中を泳ぐウィルソンの無個性さが敵妙なバランスを保つ。傑作。

これをＳＦと言って良いものかどうかは分からないが、パリの黄金時代に憧れる脚本家で作家のギル（オーウェン・ウィルソン）が、婚約者イネズ（レイチェル・マクアダムス）とパリに来て、過去に行ってくる話。
彼が街で、道に迷っていると通りがかった車、しかもクラシックカーに誘われてパーティーに行くと、そこであったのがヘミングウェイやスコット・フィッツジェラルドなどのそうそうたる文学者。そして次々に紹介される画家達、ピカソ、ロートレック、ドガ、ダリ、ゴーギャンなど。彼も薄々過去に来ていることに気がついていたが、ピカソの愛人アドリアナ（マリオン・コティヤール）と出会い、恋に落ちる。
登場人物達が歴史でなじみの芸術家達なので、とても分かり易い。そこでは芸術論や恋愛論が交わされ、堅苦しくなく心に入ってくる。そして彼等は昔の時代を黄金時代として憧れている。黄金時代とは現在の人間が憧れる過去の幻影にすぎないことを知る。
面白いのはタイムスリップの手段。車や馬車が使われてその時代に言ってしまうこと。また婚約者イネズの父親からギルの素行調査を依頼された探偵が、車で尾行するが、ルイ王朝の時代に言ってしまうなんてバカバカしいお笑いも見せてくれる。
非常に楽しい映画である。

タイムスリップ×タイムスリップ。ギルは行ったり来たり出来るのに、探偵は迷子になってしまったのか。

2022年1月7日に鑑賞。DVDにて。1時間33分54秒。ビスタサイズ・カラー。MEDIAPRO＝VERSATIL CINEMA＝GRAVIER PRODUCTION＝PONTCHARTRAIN PRODUCTION。一部、フランス語。

ウディ・アレンの映画を観なくなったのは、いつからだろう。「SEXのすべて」（1972）から「セレブリティ」（1998）までは映画館で22本を観ている。「マンハッタン殺人ミステリー」（1993）と「セプテンバー」（1987）は未見である。もっとも最近観たのは映画館で「さよなら、さよならハリウッド」（2002）、2015年にDVDで観た「マッチポイント」（2005）が直近である。その後の17作品は未見である。う～ん、近作は今ひとつの評価だなあ。

相変わらず、タイトルは「黒地に白字」である。イングマル・ベルイマンの影響だとアレンは言っている。

本作は2011年作品である。「ラストナイト・イン・ソーホー」（2021）の皆さんのレビューで比較されているので鑑賞する。

本作は、「夜ごとの美女」（1952・監督：ルネ・クレール、主演：ジェラール・フィリップ）の翻案でしょう。

余りにもノスタルジーに浸り過ぎである。ハリウッドと決別したアレンの心情が濃く反映されている。「あの頃は良かった」と。ミア・ファローとの養女と関係を持ったアレンには、アメリカでは批判が多すぎて（今でも）映画製作に集中できないのでしょう。

レイチェル・マクアダムズ、レア・セドウ、マリオン・コティアールは良いが。

ラストからは、やっぱり「今」が一番いいとギルは気づいたということだ。イネズはともかくアドリアナも既に忘れている。アドリアナへの想いにふけるというラストならともかく。過去への憧れは、現在の不満・不安からである。婚約者と別れたことによって「逃避先の1920年代のパリ」への憧れも消えて、もう二度と過去へ行くことはないでしょう。そうなると、この2010年→1920年への遡行そのものに全く意味がないよ。自分が解放されて本来の自分を取り戻し、今の自分に自信を持てるならば、過去への夢なんか阿呆らしい限りである。と、考えてこの映画を観ると、つまらん映画です。

主人公の脚本家ギルが婚約者の真珠のネックレスを戴いて、新たな女性アドリアナにプレゼントしようとする。2人の女性に対してありえない行動でしょう。イアリングが新品じゃないと分かるし、婚約者イネズの香水の匂いがついているよ。脚本家で小説家になろうとする男にしては、何と女性心理を理解していない鈍感男なんでしょう。こんな男に小説は書けないよ（笑）

モディリアーニやピカソの愛人のアドリアナは実在の人物ではないらしい。ギルが古本市でアドリアナの日記の古書を入手する。そこに「私はジル[ギル]・ペンダーに恋をした。彼がプレゼントにピアス（実際にはイアリングと発音している）をくれた」と書いてある。というのは、余りにも作り事でしょう。

一番面白いのは、美術館でピカソが描いた例の「アドリアナの肖像画」を、ポール（イネズの浮気相手）が傑作だと言うのを、ギル「彼女の美を表現していない。駄作だ」と言う場面である。ガートルード・スタイン（キャシー・ベイツ）も「これは肖像画じゃない。静物画だわ」と否定している。

ギルが最高の時代だと思う1920年代のパリから、アドリアナが憧れる1890年代のベルエポックへ。強く思い念じれば「行ける」ということなんでしょうが、安易でご都合主義である。探偵がルイ王時代のヴェルサイユ宮殿に行く。探偵は念じていないよ。このギャグは不要である。

アーネスト・ヘミングウェイはなかなか良いことを言う。彼の著作から引用しているのでしょう。「汚れまみれの死は高潔じゃない。だが潔く死ぬなら、その死は高潔かつ勇敢だ」「彼女に潰されるぞ。作品に集中しろ」「何を書いてもいい。真実を語り簡潔で、窮地における勇気と気品を肯定する限りな」「死を恐れたら書けない。彼女を抱く時、真実の情熱を感じ、その瞬間は死の恐怖を忘れる。真実の愛は一時死を遠ざける。小心は愛のなさゆえに起きるのだ。愛ある者は勇敢に死に立ち向かう」

登場する有名人たちは、他にコール・ポーターと妻リンダ、スコット＆ギルダ・フィッツジェラルド、パーティーの主催者ジャン・コクトー、パブロ・ピカソ、ジューナ・バーンズ、アーチボルド・マクリーシュ、サルバドール・ダリ、ルイス・ブニュエル、マン・レイ、トム・スターンズ[T・S]エリオット、マティス、[ベルエポック]ロートレック、ゴーギャン、ドガ・・・。ギル「フォークナーにも会ったよ」