自壊したライオンを想いやるマックスの憮然とした表情をクローズアップで捉えたラストショットが秀逸で、その滋味豊かな終幕の深い余情が胸を衝く。

なだらかな丘陵に覆いかぶさる鈍色の大空と砂埃混じりの乾風が吹きすさぶ枯れ色の草原。そんな荒涼とした大地をバックに、タンブルウィードが転がる道路を隔てて対峙するふたりの流れ者。物語冒頭で写し撮られたそのリリカルな情景描写はまさに西部劇そのものでもあった。

冴えない男ふたりが再生の望みを抱いて、開拓時代の残滓を思わす、うら寂びれた街を西から東へと道行くアメリカンニューシネマならではのペシミスティックなロードムービーは、未知なる荒野を開拓せんと、東から西へと進んだ米国の古き良き時代への優れた陰画であり、大いなる希望に裏打ちされた意気揚々たるパイオニアスピリットへの鮮やかなアンチテーゼとも成り得ている。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

Ｇ・ハックマン、Ａ・パチーノの対照の妙光る好演とともに、時代の空気感を見事に捉えたＶ・ジグモンドの撮影や、物語をバーバリックに盛り上げるＦ・マイロウの音楽、そして、主人公ふたりの心情の機微をリアリスティックに掬い取るＪ・シャッツバーグの衒いのない語り口が光る出色の人間ドラマだった。

ちなみに、ハックマン、パチーノにとって「フレンチ・コネクション」「ゴッドファーザー」と並ぶベストアクトのひとつだと思う。

アル・パチーノの"顔"が苦手で、彼の映画はあまり観たことなかったけど、これは観て正解！今のパチーノにある毒がない気がしました。ジーン・ハックマンと見た目も性格も凸凹で、最初はお互いに相棒には向かないと思ったけど、相手の良いところに感化されて、旅をしながら友情を深めていくところが何ともいえずいいです。ハックマンが駅でチケットを買うラストシーンの、その後がとても気になってしまう映画でした。あそこで終わるのが粋ですけど！

新文芸座で久しぶりに鑑賞。傑作が多いバディムービーの中でも最も好きな作品のひとつ。ジーン・ハックマン演ずる男らしく粗暴なマックスとアル・パチーノ演ずるおちゃらけ者で繊細な女性ぽさを感じさせるフランシスのロードムービ。
不器用な生き方の社会のはみ出し者で人生がうまくいかないふたり。まったく正反対のふたりだが、反発しあいながらも、孤独を内に抱え、いつしか互いを必要とするホモソーシャルな友情が名優の演技で深みを増す。
言葉少ないヒッチハイクシーンでキャラクターを見せる見事なオープニング、あの時代ならではの刹那的な生き様に心打たれる。

特にジーン・ハックマンは映画史上に残る名演。

刑務所を出たてのマックスと、陸に上がった船員ライオンの二人が、ヒッチハイクを道路上で競った事をきっかけに、二人旅を始めるロードムービー映画。

ハードタイプのマックスと、ソフトタイプのライオンと、二人の性格は正反対ですが、旅を進めるうちにマックスの態度が温和になってゆく、「柔良く剛を制する」のたとえよろしく絶妙のコンビが成立します。

目的地はそれぞれに異なりますが、「行きたくもあり・行きたくもなし」のような微妙な気持ちがあるので、トラブルがあっても、一応は目的地に達したようです。
ところが相手があってのことで、互いに自己犠牲の姿勢を示そうとするところに、男の不器用さ、いじらしさを見た思いがします。

☆☆

　辛い内容だったし、思ったより乗れなかった。このロードムービーは、ちょっとついて行けずに辛かった。

　誰も信用しないというジーン・ハックマンのマックスが、やっと信頼できる男、アル・パチーノのライオンとコンビニなる。しかし、ライオンは、捨てた妻を訪ねて子供は死んだと嘘を言われて狂ってしまう。それが悲しいし、何とか彼を救おうとするマックスもいじらしい。

　かなり以前に観て、この場面はよく覚えていた。

　マックスも、ライオンと過ごすうちに人を信じるような人間に変わっていく。だが、ライオンは病の為に病院へ入り、去っていくことに。
　
「真夜中のカーボーイ」と似ているが、それよりは切ない。

　ジーン・ハックマンもアル・パチーノもこの頃はかなりエネルギッシュで貫禄がある。