１９６０年代は子供の多い時代で、この人口ボーナスを最大限に利用したのが東宝で、ゴジラをはじめ
怪獣映画は、子供たちが鈴なりでウハウハ状態だった。特撮という難しい技術が不可欠だが、ライバル
会社大映などもガメラや大魔神シリーズで、東宝の牙城を切り崩した。当時の子供たちは、資本主義の
シェア争いなどは頭になく、ひたすら怪獣どうしのポテンシャルの比較で喜んでいた。映画会社や映画館
というのはライバル会社の儲けようがよく判る。指をくわえて甘んじる時代ではない。パクりなどへいちゃらだ。
１９６７年には日活が「大巨獣ガッパ」、松竹が「宇宙大怪獣ギララ」で市場に参入した。本作は、その
ギララの造形を現代に蘇らした正統派の怪獣映画に、河崎実監督の政治パロディ劇を合体したユニーク
な作りの映画となった。

パロディ劇は２００８年の洞爺湖サミットが舞台。前年に安倍晋三は健康問題で辞職しており、このサミット
は福田康夫総理大臣となっている。時事ネタはこのようなリスクをともなう。しかしザ・ニュースペーパーの
メンバーは元気そのものでモノマネ。外国人キャストもノリのいい演技で、パロディサミットは成功したようだ。
おっとと、北のあの人が登場して、一転、サミットは乗っ取られる危機に至る…。

パロディ映画はなかなか評価されないが、特撮怪獣映画は真面目に、政治ネタは役者の個人プレーで
乗り切った。
後半ではタケ魔神の出現で、結末はネタバレ状態。敵を倒すのがテーマの怪獣映画ではしょうがないか。
ギララの造形は６０年代を彷彿とさせる出来映え、伊福部昭モドキの音楽も楽しかった。
ともかく、あの頃を良く再現した。

腹を壊してG8サミット改めギララ対策本部の場から消える
という柔弱キャラを演出し、
タケ魔人がギララを倒した後に、
再びG8サミット議場に登場する。
まるで彼がタケ魔人に変身したかのようではないか！

この河崎監督。
北の将軍様を裏ボスとするのが好きなのかな？
『日本以外全部沈没』もそうだった。
そして、
伊部首相に「千島列島と南樺太は日本領です」
と言わせるところなどは、
保守論陣には（福田と比べて）好意的だった？
安倍元首相への応援だったのか、
単に皮肉っているだけなのか。

ふっきれでもしたように「タケ魔人さま〜」
を声を張り上げる加藤夏希がかわいらしい！

笑いどころは満載なんだけど、
段々飽きて来てまだるっこしくなってしまった。
ネタだけの映画で満足できなくなるとは、
わたしも年を取って思考が硬直化してきたのかなぁ...

全体的には怪獣映画のパロディなのだけど結構まじめに創られていて以外に拾いもの

河崎実の最高作だね。サミットに集まった首脳たちの発言が爆笑もの。これこそ国際感覚がないと作れない作品だ。

つっこみどころ満載の大ボケ映画。

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日本映画史上空前のスケールで描く、本格的特撮怪獣パニック・スぺクタクル巨編！！
に騙された～（笑）

ギララが街を破壊するシーンは昭和40年代のままの技術。
張りぼてのビルが潰れます。
ＣＧゼロ撮影に懐かしさを感じ、タケ魔人にバカバカしさを感じる
超Ｂ級映画です。

洞爺湖サミットのさなかに、伝説の怪獣ギララが出現して、各国の首脳は、それぞれにギララ撃退のためのおバカ作戦を実行に移す。という、いかにも予算が無さそうな、しょうもない内容ですが、まあ期間限定の内容を、賞味期限内に味わえたので、いいんじゃないですかね。