正義と悪。一見すると相反する言葉ですが、表裏一体でもあります。正義と悪の間にある壁は恐ろしく脆く、簡単に崩れるもの。正義側の人間が、些細なきっかけが元で悪に走る話は映画の中だけではないのです。

そんな姿を象徴するのが、登場人物の1人であるハービー・デントでしょう。演じるアーロン・エッカートの闇落ちっぷりは、実にお見事でした。

「ダークナイト」公開当時、世間の話題になったのはヒース・レジャー演じるジョーカーでした。彼が演じたジョーカーは、狂気そのもの。人の「裏」を絶妙に突く姿は、見るだけで背筋が凍ります。

ただ個人的には、ジョーカーよりもハービー・デントでした。彼のように義を貫こうとしている方は、少なくはないでしょう。誰しもが正しくあろうと、思っている筈です。ところが、「きっかけ」があれば人は悪の道へと誘われます。ハービー・デントのように。

「闇落ち」を避けて義を通すのは、非常に難しいことです。誰だって出来るものではありません。そんな難しいことを見事にやってのけたのが、バットマンでした。彼は街の為であれば自ら汚名を被ることも厭わず、友からの厳しい追跡をも屈することはありません。だからこその闇の騎士。格好良すぎます！

ほぼCGなしのド迫力の破壊連打。
まあハリウッドの財力をまざまざと見せつけられた感じだが、と同時に日本にもしこれだけの製作費を掛けれたとしても、このスケールとクオリティの映画を撮れる監督が存在するだろうか？と甚だ疑問である。

ジョーカーを演じたヒース・レジャー、トゥーフェイスを演じたアーロン・エッカート。過去にこの二人のヴィランを演じた名優と比較するとどうしても見劣りする部分があるが、そこはノーラン監督の調理によって見事に味のある悪党になり上がっていた。

神出鬼没のヒース・レジャーーの暴れっぷりは過去作と比較しても際立っていたし、アーロン・エッカートに至っては、高潔な検事から嫉妬に狂った殺人鬼に変貌するという二面性の演じ分けが素晴らしいかった。

前作ドーズ役のケイティ・ホームズが降板していたのが些か残念。この作品ならプライベートのゴタゴタなんか気にする必要ないのになあ。

グラシネIMAXで鑑賞するのは2回目。前回はコロナ禍の最中であった。
ああ、エンタメとテーマの素晴らしいマリアージュ！
しかし、演技と役者の精神のケアの問題をクローズアップせざるを得ない映画でもある。

ジョーカーとの全面対決
病院吹っ飛ばしたシーンなんてマジかと思ってしまった
よくジョーカーはバットマンと対になる存在だから相反するキャラになってるって言われるけどたしかにそうだなと
２重３重にも仕掛けを施してくるジョーカーの恐ろしさと常に二択を突きつけてくる最悪さがスリラー映画として唯一無二の出来栄えで最高
闇に堕ちていく検事のハービーが正義と悪が表裏一体なことを証明しててそれもいい
ヒース・レジャーと藤原啓治の怪演がベストすぎる

一筋縄ではいかない姑息な天才悪党ジョーカーに翻弄されるバットマン。世の中が複雑になり明暗が曖昧になった現代ならではのヒーロー。颯爽としたヒーローはもう現れない？

　「ジョーカー」を観て、こちらを観てみる。

　こちらは、バットマン（クリスチャン・ベール）が、自らの立場を犠牲にして、街を守る結末に、ぐっと来てしまった。

　やっぱり、俳優としては、ジョーカーのヒース・レジャーの先の読めない行動の凄さ、本当に秀逸だった。

　何度か観ていることもあり、ウェインもバットマンもあまり魅力を感じなかった。むしろ、冒頭の銀行強盗のジョーカーの怖さも、ジョーカーが病院を破壊する姿も物凄い。