日本の農村の嫁不足問題や後継者問題、それに連動してのフィリピーナたちの出稼ぎ事情（じゃぱゆきさん問題）といった当時（８０年代から９０年代？）の社会問題を背景に置いたヒューマンドラマ、いやラブストーリーと言った方が良いか。
　企画、製作、脚本。主演を大地康夫が勤めているというのが意外。この社会問題、あるいは原作（小檜山博）によほど思い入れがあったのだろう。それは彼が演じる主人公正男の必死さに現れている感じ。
　強面だけど人の良い農家の一人息子で嫁探しに必死になっている中年男性という役どころはこの人のためにあるようなもの。その人の良さが災いしてフィリピンパブのホステス（ルビー・モレノ）の結婚詐欺に引っかかってしまう。こういう話は当時確かによく耳にした記憶あり。必死に女を探すけどもちろん見つからない。
　そこから主人公の憔悴の帰国となるかと思いきや、茫然自失となった彼はマニラの雑踏を一人彷徨うという意外な展開になる。映画はこのフィリピンパートの部分が面白い。
　スラム街（トンド地区）を彷徨う正男の姿はいつの間にか浮浪者然となっていてこの街に馴染んでいるところがおかしい。
　タレント事務所の日本人社長（清水紘治）に拾われ、そこで持ち前の要領の良さ、人の良さを発揮、タレントスカウトとしての才能を開花させることに。向こうの芸能事務所の実態を垣間見せてくれ興味深い。正男がいつのまにか英語やタガログ語を駆使しているところもご愛嬌だ。
　映画は結局地元で堅気の仕事に就いているクリスティナ（アリス・ディクソン）にフォーカス。彼女の実家も農家。親のために仕事の合間に農作業を手伝うような健気さに正男も惚れるというありがちな展開となる。
　自分としてはせっかくじゃぱゆきさんたちを描き込んでいるのだからその中から正男の良き相手を見つけてもらいたかったが。そうでないと「じゃぱゆきさん」＝詐欺師みたいな印象を与えてしまわないだろうか。
　それはともかく映画は冒頭とラスト以外はすべてフィリピンで現地ロケされるという熱の入れよう。フィリピンの経済事情や農村事情などもしっかり描き込まれていて見ごたえがありました。

不思議な魅力のある俳優さん。大地康雄。
農家の問題とフィリピン妻の社会問題を描く。
ラストは感動したのだが、ストーリーが今一歩だったと思う。
フィリピン女性と結婚すると、働かない家族がどっさりとついてくると言われている。
そこに翻弄される話が見たかった。
そういう思いが強かったから、フィリピンの家族を置いて日本に来たラストシーンは、家族大丈夫かという心配しかない。
そして、両親をほっといてなにしてんだ、という思いも強い。
嫁など貰わなくてもいいだろうにと冷めた気持ちで見てしまった。
富田靖子が可愛い。惜しいところまで行ったのに。残念でならない。

原作未読だが、大地康雄は深く感銘を受けたのだろう。脚色、製作総指揮、
主演とフル回転の奮闘となった。正雄のキャラクターと大地が見事に重なり合い、
なにやら縁を感じさせるほど。農家の嫁取りの苦労をコミカルに描き、その路線の
映画かと思わせて、フィリピンにウィングを伸ばしてからは、若い女性をタレントスカウト
として釣り上げ、日本の水商売に送り込む、裏社会の出先機関を描く。
茨城の専業農家の中年独身が、結婚詐欺にハマりフィリピンで放浪、しまいには
ヤクザ者の実直部下に治まってしまう。…しかしクリスティナとの出会いで、
再び農業に眼が向く。大地康雄、渾身の芝居と映画愛が感じられる感動作。

４５歳・独身・農家・フィリピンという題材で余り魅力を感じずスルーしてた映画だったけど何の気なしに見てみたらまさかの掘り出し物映画だった。

大地康雄だからこその作品。

農村の嫁問題を大地康雄が企画・製作・脚本・主演を務めた作品。「妻はフィリピーナ」とは違った切り口で作り上げた。

４５歳の中年男と若くきれいなヒロインのギャップが大きく、恋愛ストーリーといってもうっとりすることはできない。ヒロインの家族も日本人であることを反対するものの誰も少なくとも２０歳はあるだろうとう年齢差については何も言わないことに違和感がある･･･とっても･･･。
それでも、日本の農業事情、フィリピンの経済事情や裏の話、食の大切さなどの社会問題を扱いながら
自分にとってほんとうに大切なものは何なのかという人間ドラマと恋愛ドラマを織り込んだ貴重な作品だと思う。
そして大地、太陽、水への感謝や作物を作り上げる喜び、その農業という仕事に情熱を向ける主人公には感動できるので、たとえヒロインとのギャップに違和感があろうと、最後の展開がベタなものであろうとも、観る価値がある作品だと思う。