普通に考えたらありえないことなんだけど、上手に映画的なウソをついて成り立たせていると思います。コミカルな演出の面白さと、徐々に核心に迫っていく脚本も良かったと思います。
そして何よりもコメディアンのジム・キャリーが素晴らしかったと思います。

セブチのカムバックトレーサーが
トゥルーマンショーのオマージュだと言うことでみました。

それでなくても、なぜ私は見ていなかったんだ！
こんな凄い作品を。

映画の世界というのが本当に凄いなと思った。
あながち、あり得ない世界でもないしね。

Fight My Lifeだ！

　なんとも暗喩に満ちたSFドラマとしても有名。ある個人の一生をＴＶショーとして演出する番組なんていかにもSFらしい設定だけれどあまりSF感を感じさせないところが逆に良かったのかもしれない。
日常に潜む謎に気づいたトゥルーマン（ジム・キャリー）が真実を求めて旅立つ姿に観客が共感してしまうのも、トゥルーマンに自分を同化させて観るからだろう。トゥルーマンは我々自身のことなのかもしれない・・という気づきを喚起するようなシナリオ。
　では番組のプロデューサー、クリストフ（エド・ハリス）はいったい何者なのかと言えば、それはもう神とか権力者という存在となろう。彼によって指図され動いている俳優たちはみな神の使いとか独裁者の下僕にあたろうか。
　あるいはテレビという機械（媒体）にがんじがらめにされている人類の滑稽さを皮肉った映画とも取れる。多様な解釈を許すこのユニークな設定がすべての映画だ。その後の「マトリックス」などにも共振する実はハードなSF映画なのかもしれない。

映画にしてもドラマにしても、それが虚構の世界だと分かっていても、観客はそこで起こっていることがリアルに感じられれば惹き付けられてしまう。
では生身の人間のリアルな日常をショーにしたら、果たして観客は熱中するのだろうか。
個人的には筋書きのないドラマは退屈なだけだと思ってしまうのだが。
最初にこの映画を観た時は、自分の人生が作り物であることを知ってしまったトゥルーマンにばかり感情移入してしまったが、よくよく考えればこのショーによって人生を壊されたのは彼だけではない。
エキストラの人間もそうだが、トゥルーマンと親しい関係にあるマーロンやメリルも彼の人生を作り出すために、自らの人生を捧げてしまっているのだ。
偽物の人生にはいつか絶対に綻びが生じる。
逆にこれまで何故トゥルーマンは気づかなかったのだろうと思ったが、生まれた時から作り物の世界で育ってきた彼には自分の人生を疑問に思う余地もなかったのかもしれない。
トゥルーマンがいつもとは違った行動を取るとエキストラが明らかに動揺したり、コマーシャルのために不自然な会話や行動をする人がいたりと、コメディの要素もある作品だが、見ようによってはホラーとも取れる作品だ。
ショーを成り立たせるためになりふり構わない制作側の人間の姿は狂気でもある。
そしてショーのために無理矢理役の人生を演じる俳優たちの姿も恐ろしい。
色々とつじつまの合わない部分もあるが、この作品が描きたいのは自分の人生を切り開くために勇気を持って壁を乗り越えようとする人間の姿か。
確かにセットの中で生き続ける限りトゥルーマンは安全だ。
しかし彼は作られた人生を歩むよりも、ただ一人、心から惹かれたシルヴィアという女性を探すために外の世界に飛び出していく。
コメディ映画ではないが、ジム・キャリーの表情の豊かさに思わず笑ってしまう場面の多い作品だった。

90年代後半にハリウッドで作られた作品。
その時期と言えば、ダイハードやスピード、アルマゲドンとかとにかくヒーローが悪に勝つ、をどのように描くか、そういう作品が乱立していた時代に、この作品が作られたというのが非常に意義深いと。

簡単に言うと、ドを越したリアリティショーみたいな話で、この系譜は現在も世界中で脈々と受け継がれているし、やっぱり現在の作品の方が「上手さ」や「驚き」の満足度は高い。

ただ、25年前にこういう冒険的な「映画」がちゃんと作られていて、ちゃんと面白く出来上がっているというのが素晴らしい。

シーヘブンという天国がある。トゥルーマン（ジム・キャリー）という男は、白い家だらけのこの天国のような都市に住み、あるいは監禁されている。この天国は一見すると水に囲まれていて、誇張された太陽と月が回っている。天体や天候の進行は規則的に進行しているが、時にこの天国にも乱れが生じ、不測の事態が起こりうる。
フィージーという別の天国にトゥルーマンを脱出させないために、世界は一丸となって彼をこの小さな天国の島に食い止める。山火事、原発事故といった人災や天災だけでなく、彼の家族や親友、妻までもが彼の欲望を外に向かわせないよう、ひたすらにトゥルーマンの世界を成り立たせるためのそれぞれの仕事に徹する。この世界は、視聴者によって支えられており、24時間ノンストップの連続番組の中では、出演者によって劇中にコマーシャルが挿入される。そのタイミングは、トゥルーマンにとっても、出演者にとっても、時に悲劇的でもありうる。世界は、一つのショーケースであり、回転ドアやランドアバウトといった360度の展開だけでなく、ガラス、鏡、そして隠された仕込みカメラによって、視聴者に開示されている。トゥルーマンの笑顔や仕草もテレビ的に演出されたもののようにも見えている。
トゥルーマンの軌道がルーティンから離脱しようとするとき、出演者だけでなくスタッフは対応にてんやわんやする。また、一瞬だけ凍りつき、いつも見る側であるものたちが、トゥルーマンからその舞台裏をのぞかれてしまうとき、世界にはパニックが広がり、事後的にそのパニックは収束されていく。また、トゥルーマンの感動は、視聴者にも共感されるよう、カメラワークやサウンドにも趣向を凝らしていかなければならない。こうした苦境を、ほぼ一人のディレクターであるクリストフ（エド・ハリス）がやりくりをし、神のように采配を司っている。天体のようにトゥルーマンの周りを周回し、彼を見続ける、スタッフや視聴者のその視線たちもまた、何かに拘束されているように感じられる。