この作品からGフォースが設定されて昭和の時代のように超兵器が登場するようになった。巨大ロボットアニメの影響だろうなあと思う。メカゴジラも人間が中に入って操縦するのだから、恐らくそうなのだろう。それとも戦隊ものなのか。ともあれ怪獣ブームが下火になり、代わりに巨大ロボットアニメが登場して、本作でもってぐるっと回って元通りなのか。

本作ではベビーゴジラが登場して、ミニラはなかったことにしている。不憫な奴だな、ミニラ。しかし、この着ぐるみ、もう少しなんとかならなかったのか。生物感、まるでなし。これじゃＣＧの方が良かった。このベビーと生命科学研究所の所員・五条梓（佐野量子）と心を通い合わせるという子供向きの設定もある。回を重ねると、平成シリーズも子供の観客を意識しなければならないのはまあ仕方ないと思うしかないか。

平成ゴジラシリーズは当初はこの作品で打ち止めにするつもりが結局続くことになったが、昭和シリーズの最後に出たメカゴジラの再登場は、最終作という意識をしていたのか。このメカゴジラはGフォースが持っている超兵器という設定になっていて、流線形のフォルムに変わった。おかげで顔つきが犬みたいになってしまった。

と不満はあるものの、こちらが思っていた以上に特撮場面が多くて、もうストーリーなんかどうでもいいという気分になる。

前作のメカゴジラがブリキの鉄板製のようなデザイン（ホメてます）に対して、今回は流線型にモデルチェンジされた。これは、クルマや電車のデザインと同じように時代を反映していると考えればいいのだろうな。前作（ＶＳモスラ）での何か観終えた後に残るモヤモヤ感が今回無かったのは、幕張でのド派手なバトルシーンと何と言っても伊福部昭の音楽である。特にメインタイトルはゴジラシリーズの中でもベストの１曲だ。ベビーゴジラについては目をつむることにしたい。（録画鑑賞）

大河原孝夫　監督による、特撮・ゴジラ退治・対策ロボ・バトル。
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1992年、Gフォース（ゴジラ対策センター）は、ロボット兵器メカゴジラを開発中・・・。

（本作には巨大化する前のゴジラザウルスなるものが登場する。
が、本作から4年後、アメリカで発掘された恐竜（骨）に、ゴジラサウルスと名付けられた・・・。発掘した日本生まれの生物学者はよほど、ゴジラファンだったようです・・・。）

ゴジラを倒すことが、必ずしも正義ではないということが分かってしまった作品。
結構な問題作だとは思いますが、可愛いベビーゴジラや合体するメカゴジラなど、子どもが楽しめるようなエンターテイメントに仕上げていたことは間違いありません。
ただ、ラドンの存在や、メガゴジラがゴジラに負けた理由など、人間の側の問題を明確に浮かび上がらせたように思えます。
この先は、どうなるのでしょう？

ストーリー　7
映像 7
演技　8
また見たい度　10
その他　10

計42

ハリウッド版新作ゴジラシリーズ公開に合わせて、過去作品の一部を見直す過程で鑑賞した。爆撃シーンなど、ゴジラが登場するシーンが絵になるほか、いくつかのシーンは見ごたえはあるのだが、いかにもシナリオが弱く、全体の構成が散漫になっていてドラマとして見る価値はまるでない。

例えば、１９７４年の『ゴジラ対メカゴジラ』には”沖縄”というテーマがあった。沖縄返還から海洋博に至るまでの社会を背景に”宇宙人”という一見荒唐無稽な存在を落としながら、地方都市の都市化と自然環境が破壊される懸念を見事に捉えていたと思う。要するに社会性があったというとだ。

作られる映画が全て社会性があるものであるべきだ、というわけではないが、いかにも二匹目のどじょうを狙う映画会社の露骨な拝金主義的な意識が強く示されていて不愉快になる。

高島忠夫さんがかつてこのシリーズに出演された『キングコング対ゴジラ』は正直言えば愚作の類である。しかしそれでも人間社会の愚かな欲望などに対する皮肉が描かれていてそれなりの価値を生み出している。

今回のこの映画は、娯楽性という意味ではそれなりに迫力はあるものの、ドラマとしての面があまりにも弱く、見ていても面白くない。残念な作品だ。