成瀬巳喜男監督にしては珍しいメッセージ色の強い映画。あの成瀬でさえ戦争責任を叫ばなければいられなかったか？しかし国会議事堂のてっぺんに登りターザンのように吠える浦島を描くのはどうか・・・？珍品。

成瀬監督の作品を年代順に見てきて、やっと戦後第一作まできました。たぶん、鶴八鶴次郎あたりから、ラブストーリー系が消えてしまい、戦時中は芸道、子供、道徳ものといった内容で、表現することが不自由な中で、良い作品ではあるものの、どこかもどかしい感じが漂っていました。そして、ここにきて最初の放送局の場面を見て、かつての思い切った表現が戻ったような気がして、一気に晴々とした気分になりました。それがこの作品の何よりもいいところだと思います。

高峰秀子の新聞記者の登場で、フランク・キャプラの「群衆」を想起し、前半は「群衆」のストーリーに沿った展開が続いていきます。そして、藤田進を囲む高峰秀子と山根寿子の場面から、いかにも成瀬巳喜男監督オリジナルな感じになっていきます。山根寿子のエピソードは、ストーリーの中で浮いているとはいえ、ここに割って入ってくる山根寿子に、成瀬監督らしさを感じました。

そんな「群衆」のリメイクみたいな作品ですが、ラストに向かって教条的になっていくのが難点。そこまで主義主張を言葉で話しますか？というところですが、戦中に植え付けられた思想を一気に逆転させるには、当時必要なことだったのでしょう。ここには戦中と同様の国策的なやり方を感じます。最後に杉村春子が演壇に立つとことなど、なんでお前が？おかしいだろ！というところですが、果たして、本人納得して演じていたのでしょうか？不思議です。作品中の幾つかのウラシマの絵は、さながら毛沢東かスターリンかというところです。本来成瀬監督の映画は政治色は薄いですから、本当に監督らしい作品が作れるようになるには、もう少し待たないといけないようです。

『浦島太郎の後裔』。クレジットでは「高峯秀子」名義。ラジオでターザンのように「あ～ああ～」と叫ぶ髭モジャの藤田進。ラジオ受信機はほとんどJRC製。議事堂の屋根のセットの上で叫んでいる藤田。生中継の担当は花澤徳衛。特撮は圓谷英二だが、ウトウトしてたので肝心の特撮場面を見逃す大失態。

日本映画専門チャンネルで放映したものをヴィデオ録画したものを観た。
キネマ旬報で成瀬監督は本作を次のようにコメントしている。
「（前略）これも戦争中とは逆の意味で“仕方ない”写真ですね」

GHQにより民主主義を啓蒙する映画を作れという支持で意に沿わぬけれど作ったというわけで、失敗作に終わった。渋々作っているから、演出も演技も面白みがないのだ。ハッピーエンドも成瀬らしくないしね。
民主主義の映画でフランク・キャプラみたいな仕上がりになっているのは興味深いけれど、これはシリアスなものにせずにコメディタッチで描いたらもう少しおもしろかったかも。

国会議事堂に登るとは「キングコング対ゴジラ」のキングコングだよ、と思っていたら、本作の特殊効果に円谷英二のクレジットが。

ラジオで奇妙な叫び声をあげ、人気を得た復員兵の浦島五郎。その人気を利用し女性記者阿伽子はエセ民主主義政党に50万円で売りつけるが、党大会で浦島はトレードマークの髭を切り、聴衆に総スカン喰う。
過ちに気付き自己批判し、党のスタッフをやり玉に挙げ自分を取り返す浦島五郎。
戦後すぐに作られた民主主義啓蒙の映画であるが、成瀬自身で納得していないと思われる本音がかいま見える失敗作で、長いスランプを迎える事になる。本作と、次作の「俺もお前も（1946年）」で資本家を糾弾した成瀬には時流に乗る器用さはなく、この後、東宝争議に巻き込まれ、やかましい時代だったと回顧している。

戦後民主主義と財閥解体後の財閥と政党の癒着をコミカルに描いた作品。資本家と政党の結びつきは今も変わらないが、山本薩夫や今井正が作りそうなテーマを成瀬が手掛けたことがいちばん興味深い。しかも部分的にミュージカル風になる。
高峰秀子の女性記者と杉村春子の雑誌編集長の会社の描写で、当時のマスコミの雰囲気が解るのも貴重。
本作品のベースはフランク・キャプラの「群衆」とされているが、八木隆一郎の脚本は風刺がストレート過ぎて、洗練さに欠ける。党名が日本幸福党とは偶然とはいえ面白い。