芝木好子原作で、溝口健二監督の遺作「赤線地帯」の続きの話として見ることができる(キネノート「赤線地帯」のスタッフ欄には芝木好子の名前は無いが映画のクレジットには有る)。因みに川島雄三監督の「洲崎パラダイス赤信号」も芝木好子の原作によっている。

売春防止法の成立によって転職した女たちの、その後の生き様が描かれる。
男(大阪志郎)を雇って金貸しを営みながら、本人自身も街娼をやって旅館の開店資金を稼いでいる女(奈良岡朋子)。亭主にねんねこ半纏で赤ん坊を背負わせている女(福田トヨ)、スナックを自営しているが借金で苦労している女(東恵美子)、そのスナックに雇われてあまり深く考えていない女(小園容子)、ヒモ(岡田真澄)と縁を切って自立しようとしてなかなか別れられない女(筑波久子)、二号になって店を持たせてもらっている女(南田洋子)、それぞれが何とか新たな生活を送っている。
筑波久子は偶然列車に乗り合わせた大学教授の葉山良二と親しくなっていく。ヒモの岡田真澄は嫉妬して、彼女の前歴を暴露すると脅かして関係を繋ぎ止めようとする。
赤線廃止の法律を成立させたところで、そう簡単に生き直しができるほど人間はメカニックではない。その確執を、「赤線地帯」の若尾文子、木暮実千代、京マチ子が演じた女たちのその後に繋げている。ただし、因習から抜け出せない女たちの心的状態は葛藤の奥にある心の襞まで描ききれていない。ただ陰陰滅々と葛藤し続ける風俗描写の域を出ないので、観ているこちらもだんだんつらくなって苛立つばかりで、心的緊張感や心理力動のスリル感は湧き起こってこない。

大学教授の葉山良二側に、その妻・南寿美子、秘書・渡辺美佐子を絡めることで、彼の葛藤を映像化しようと試みている。
しかし、彼についてもダメ男描写の域を出られなかった。ヒロイン筑波久子への愛情や性愛と、社会的な立場を守ろうとする利己心と、妻への罪償感と、それらをないまぜにしたコンプレックスまで、この脚本(松浦健郎)は切り込めなかった。せいぜい、「僕はエゴイストだ」と彼が言うと、秘書の渡辺美佐子がすかさず「私もそう思います」と切り返すやり取りがあるくらいまででそれ以上にメスは入らなかった。良い素材だったのにいかにも惜しい。

阿部豊の演出はテキパキして、いつもながら安定している。この映画が公開された1950年代末の頃は、増村保造、中平康、岡本喜八らの切れ味の良いスピーディなカット割りが流行っていたが、それに与(くみ)することもなく、円熟した淡々とした映像に風格を見せる。キャバレーやバァの雰囲気描写も悪くない。

ところで、この映画、キネノートレビュー数は2でした。

妻ある男がキャバレーの女給に入れあげて・・・。と言うのが根底にあるストーリー。
朝吹（葉山良二）は大学の助教授。妻は病気がち。その朝吹が温泉に行く途中で知り合いになった女辻亜美子（筑波久子）と再開し、惚れていく。亜美子は菊川（岡田眞澄）というヒモがいたが、他の女と寝ていたため、愛想を尽かし別れようとしている。また彼女は昔売春婦だった（売春防止法ができる前）。当時の仲間たちは今でも売春をしている洋子（奈良岡朋子）以外はホステスなどをしてなんとか暮らしている。
朝吹は女房に対して後ろめたい思いをしながら、亜美子を囲っていた。菊川は亜美子とヨリを戻したいと周りをうろつく。そして洋子と金のことで揉め、殺してしまう・・・。実は真犯人は他にいるのだが、ここでは詳細には踏み込まない。
他に女優として南田洋子や渡辺美佐子などが出ている。
戦後の世相を反映していて、当時の風俗などがよくわかる。朝吹が亜美子が元売春婦だと知ったときの亜美子に対する言動が不愉快。そのくせ別れるつもりが君を愛していると歯浮くようなセリフ。なんか煮え切らない男で好きになれない。亜美子は元売春婦にしては気立ての良い女。

『仮面の女』（1959年、日活）。赤線出身の辻亜美子（筑波久子）と既婚の大学教授の朝吹順一（葉山良二）。浮気男のくせに「君は汚い」と相手を罵る男、なんとも身勝手。列車の車内販売は台車を使用していない。赤木圭一郎が通行人役で登場。菊川（岡田真澄）が住むアパートは渋谷の桜丘のようだ。