『赤線基地』。終戦後、富士裾野の何でもない村に進駐軍の基地ができる。人生の歯車が狂いだす住民たち。主人公はそんな村に10年ぶりに復員してくる長男（三国連太郎）。末弟役の伊東隆は上手い。昔の子供は鼻ったらしであんなだった。ご飯に粉チーズ、マコーミックのスパイス、デルモンテケチャップ。

ラピュタ阿佐ヶ谷の【基地の街から】特集の1本。基地というから、立川辺りが舞台かと思ったら、駿河キャンプが舞台。10年ぶりに満州から帰国した三國連太郎は、自宅の農家に米軍相手の娼婦（根岸明美）、地元民は“ガールさん”と呼ぶ、が自宅に下宿しているので戸惑う。不在の10年間に、地元の富士山の裾野の村に、いきなり米軍キャンプが出来て、田畑を取り上げられた農家では、パンパンを下宿させて、収入源としていた。劇中では、「あんた（三國のこと）は、パンパンと私たちを非難するけど、兵隊には娼婦は付きもの。慰安婦と呼んでたみたいだけど、満州にもいたのでは」とか、三國の祖父（高堂国典）たちが「基地が来た時には、地元の女性がどうなるか心配だったが、ガールさんたちが来てくれて安心した」（他の地域から、娼婦たちがこの村に来て定着したこと）とか、三國の妹の縁談（相手は三國の友人という設定の小林桂樹）が、娼婦を下宿させている家だからという理由で断られたりと、“基地の街”の現実をリアルに描く。「田畑が取られなかった隣村と、この村では状況が違う」という発言もある。脚本は新人木村武と谷口千吉監督。三國の出征前の恋人（中北千枝子）が、結末近くにようやく登場し、パンパンになって黒人の子供の母親になっていた、という苦い現実を三國に突きつける。ラストは、冒頭と同様に、三國と根岸が富士山をバックにバスに同乗しているが、希望を匂わせるエンディングになっている。

『赤線基地』。10年ぶりに祖国に戻ったら自宅の場所が米軍基地になっていた。帰ってから翌朝までの間の話。子役の伊東隆は上手い。純情な役柄をこなす三国連太郎。パンパン、オンリー、バタフライ。三国が欅を眺めるカット、欅の上部は合成。マコーミックのコショー。コンビーフ。白ご飯に粉チーズ。

舞台が戦後まもなくのことだから、ガール、パンパン、オンリー、バタフライなどと米軍相手の娼婦の形態を表す言葉が飛び交っている。
満州から10年ぶりに帰った河那辺家の長男浩一（三國連太郎）は故郷の変わりように驚くとともに、基地のために強制移転させられた実家にガールという娼婦が間借りしていることに驚く。
そして元恋人だった彼女にも黒人の息子がいた。
戦後の混乱期の基地の街の様子や、それで食べている日本人の生態を垣間見せてくれる。誰が悪いという話ではなく、これが現実だったという話。敗戦の悲しさか。
三國連太郎が満州帰りにしては少しもすれていないところがちょっと現実味を帯びていない。谷口は三国とガールの由岐子（根岸明美）の関係を描きたかったのかもしれない。由岐子は元恋人のハルエよりもずっと強い女に描かれており、そのあたりをもう少し対比させても良かった。

『赤線基地』。見たことあった。米軍基地の近くに集まる女。村ではガールさんと呼ぶ。彼女らは「オンリー」、「バタフライ」の二種に分類される。根岸明美の部屋にはアメリカ製品が沢山。クラフトの粉チーズを白ご飯にかけて食べている。ぎくしゃくする二人が同じバスで村を去る。少しは希望が見える。

敗戦後１０年経って復員してきた河那辺浩一が見た故郷は、米軍のキャンプ地になっていて、実家もオンリーの由岐子に間貸しをしている有様。
恋人だったハルエの消息を知りたいが、恐ろしくて聞けない純情さがまだ残っているのが、隔離世界に長い事いたためだと気付かされます。
大家族の河那辺家の家族と同居の由岐子、そして地域の住人の織りなす群像劇は猥雑ですが、恋愛・結婚問題が大きなテーマになっています。
そこには戦争の影響が大きく影を落としていますが、米人は殆ど表に出ず、日本人の内輪の話として事を大きくせず、基地と銘うっている割には問題を矮小化しています。

そんな中で登場人物中、由岐子を演じた根岸明美が一番の存在感を見せていたと思います。
周囲の悪口があるのも十分承知の上、女ひとりで生きていくのだという、戦前は考えられなかった女性像を見せ、毅然とした態度でいる姿は美しかったです。
そんな彼女がプライドをかなぐり捨て、浩一に心の内を吐露する姿には感動します。
翌日のバス車内で交わす眼差しで、彼女に戻った矜持と喜びとが混ざった表情が素晴らしいです。

これらのストーリーが浩一がやってきて翌日には去ってゆく、というたった一昼夜の出来事というのが信じられないスピード展開のドラマでした。