朴訥を通り越して軽い苛々をも覚えさせる、志村喬演じる渡辺のボソボソとした喋り方が印象的。が、その喋り方とミイラと評された風貌が、後にとてつもなく活きてくる。そして、突然に死を宣告されることによって、どんな生き方をしてきた人間であっても、何かを残したいと思うものなのか、と考えさせられる。特に、この映画を観たからには、死の直前ではなく今からその心持ちにならなくては、と。終盤のお葬式のシーンでは、亡くなっているはずなのに渡辺の場を支配する存在感が半端ない。と、同時に、彼の病気を知っていた小田切さんを参列させれば話が早いところ、敢えて彼女ではなく同僚たちに晩年の渡辺を語らせるのも巧い。それにしても、役所のたらい回し技、事なかれ主義の極致に、ただただ苦笑するばかり。個人的に、渡辺の生まれ変わりを象徴するバースデーソング、雪が降る夜にブランコに乗りながら歌う渡辺の姿が忘れられない。

お役人の体質は昔も今も変わらない
戦後昭和の風俗も見どころ
人間はあんがい死を悟ると堕落しないのかも

導入部のナレーションでテーマを表明しています
ナレーションは「野良犬」に続いて制作の本木荘二郎さんだそうです
レントゲン写真に続く主人公を真正面からフィクスで捉えたショットに釘付けになりました

病院帰り無音状態からの心理描写は印象深いシーンでよく覚えています
伝え方がわかりやすくて心に響きます
黒澤監督がスゴイのは明快にハッキリと凄さが解るところではないかと思います
その効果は奇をてらったものでなく心にすんなり馴染みます

こういう内容の映画を創ろうとする真意な姿勢に感動します
それもある解答を明確に提示しています
宗教に救いを求めないのも日本人らしくてわかりやすいです

脚本が圧倒的ですね
司令塔の小国さん(初参加)と橋本さんと監督との共同脚本チーム

光男くん回想シーンは切なくて好きです
有名な誕生日のシーンは脚本には無かった演出だそうです
ユーモアも散りばめて力強くグイグイ引き込みます

さあいよいよ気持ち良い場面になるなぁと思ったところでお通夜のシーンでした
もうちょっと活躍した生きた姿を見たかった気もしますがこの構成が最後までよく効いてます
主人公の美談に終わらせないで且つ官僚制度批判も同時に達成しています
ここからの会話劇の展開と助演陣の演技合戦が非常に見応えが有り理知的で説得力を持ち得ています
ここからどうなるのか？自分は何を望んでいるのか？
先が知りたくてスリルとサスペンスの連続です
脚本の面白さと完成度の高さはピカイチですね

主人公が報われないのは見ていて悔しい想いもありますが本人にとっては自分自身が知っていると云う事が一番大事なので幸福に旅立ったと信じています

少しクドくて鼻につく演出も有りますがそれは力強さですね
誰もが認める傑作です
もちろん志村喬さんの名演が有ればこそですね
感動しました

脚本が完成して黒澤監督が提案し小国さんが即決してタイトルが「生きる」と決まったそうです

[９月30日追記]
喜劇人の凄みを活用した配役

渡辺篤 とぼけた味わいで長ゼリフを語る名演
藤原鎌足 黒澤組喜劇俳優のエース
左卜全 奇人変人傍若無人 ここ一発の破壊力
田中春男 言わずと知れた名脇役
日守新一 コメディアンではないが松竹から配役

喜劇人の志村喬さんとの対比が見事な効果を発揮

雪降る夜にひとりブランコに乗りながら「ゴンドラの唄」をシミジミと歌う志村喬が忘れられない。充足と切なさと諦念が入り混じったそんな終幕の深い余韻が観る者の胸を衝く。

前後半の転調鮮やかなドラマ構成を伴いながら、ルーチンなお役所仕事の弊害を紡ぐことで「生きる」ことの本質を逆照射する黒澤明の陰影深い語り口光る秀逸の人間ドラマだった。

だらだら感が有るのですよね。それと今ならばストーカーとして訴えられるかもしれない。

午前十時の映画祭
学生時代に観た時よりもっと心に沁みるのだろうと思いきや、案外そうでもなかったのは、初見からすでにこのヒューマニズムの普遍性に納得させられていたからか。そしてやはり葬儀の場面でのシニカルなディスカッションは面白い。最後に小田切みきと伊藤雄之助に通夜の席に現れて欲しかったと願うのは私が甘ちゃんだからだろうか。