「七つの弾丸」（1959年）も良かったが、本作は更に社会の闇へ闇へと潜入し、三國連太郎演じる麻薬取締官たちの姿を追う。戦後日本には20万人に及ぶ麻薬中毒者がいる―という客観的な数字を提示しつつ、カメラはネオンの光輝く新宿の繁華街に視点を向ける。ドキュメンタリータッチな村山演出は冴えまくりで、特にこの新宿の街を捉えたロケーション等は実に見事だ。
　三國の説得に応じ、初めは麻薬を止められたと思った中原ひとみだが、結局また手を染めてしまう。最終的にはヘロインのショックで帰らぬ人となる。身寄りのなかった彼女の仮想が済まされた後、三國とその妻・岩崎加根子がその遺骨を箸でつまもうとすると、ボロボロに崩れてしまう。何度も何度もつまんでも結果は同じ。中原は骨の髄まで麻薬に侵されてしまった。彼女は麻薬のために、全てを、自分の身体さえも失った―恐怖というよりは、虚無感が残るラストだ。

麻薬取締官と麻薬の売人の戦いを描いている。
三国連太郎の麻薬取締官が映画をグッと引き締める。さすがに力のある役者は違う。
中原ひとみが麻薬中毒の売春婦を演じているのは珍しい。でも、なかなかの好演。
麻薬中毒者の禁断症状が多く描かれたり、骨がボロボロになるというシーンがあったりで、麻薬使用をやめようというアピールが根底にある真面目な映画だと思う。村山新治演出はドキュメンタリータッチでモノクロ画面と相まってなかなかにリアル。

三國連太郎扮する麻薬取締官が、麻薬常用者を更生させる一方で囮捜査の手足として使う。中原ひとみ、山茶花究が捜査に協力するものの共に陰では麻薬を止めておらず、どちらも破滅していく苦い結末。ことにヘロインに体の髄まで蝕まれた中原の骨がボロボロになって箸で拾うことさえできないシーンは、衝撃的。

ところで、三國扮する取締官の須川が、中原扮するユリ子に「旦那」と呼ばれて、「スーさんだよ」というシーンがある。「釣りバカ日誌」より30年前近くの作品。

シネマヴェーラ渋谷のニッポンノワール特集「白い粉の恐怖」は、２年前の２０１７年だったかラピュタ阿佐ヶ谷の三國連太郎特集で観たばかりですが、山茶花究や中原ひとみのペー中毒芝居の巧さに改めて感心すると共に、東映東京撮影所ならではのドキュメンタリー・タッチが効いたロケーション撮影を堪能しました。

実直に作った麻薬捜査もの。
デ・パルマの「ミッドナイトクロス」の、あのシーンを思い出した。
おとり捜査・潜入捜査は、捜査官の命がかかっているから、見てて緊張する。

中原ひとみが、「姉妹」や「純愛物語」のイメージを捨て、パンパンや麻薬中毒者の役を演じる。
黒人の混血を演じたりした事があってビックリしたこともある。

本作は桂千穂のカルトムービー本で見つけて鑑賞した。
この本は、ベストテン以外の映画に眼を向け、ありがたいのだが、見出しでネタバレしている箇所があり残念だ。
本作についても、ラストのキモをバラしてる。

ロケシーンは、あまり多くないような気がするが、新宿ミラノ座あたりでアーネスト・ボーグナイン「警部物語」1960．6．18封切り、エドアルド・ネヴォラ少年「旅路はるか」1960．6．28封切り、新宿東急が二本立て名画座？「カチューシャ物語」1960．3．5封切りと、題名推定だが「白鳥の湖」1960．3．6の看板を見てとれる。

麻薬の元締めを追うのが警察ではなく、厚生省の麻薬取締官という設定は珍しい。
麻取係官を三國連太郎が務めますが、末端の中毒患者の女性中原ひとみを囮にしようとしたり、彼女を保護するために三國は中原を、妻子も暮らす自宅に住まわせるなど、いくら何でも有り得ない強引な展開が目立ちます。
それでも興味本位で麻薬の取り締まりを見せるのではなく、いたって真面目に、地道な取り締まりの様子を描いていて好感の持てる作品に仕上がっていると評価できます。