ダイヤの指輪を狂言回しにした艶笑小噺風オムニバス映画。年上のお姐さんたちの餌食になる童貞くん（小倉一郎）が羨ましく、代わってあげたくなった。

性犯罪法について面白おかしく紹介してくれるオムニバス作品。
どのエピソードもエロさには欠けるが面白く描けている。
帯盛迪彦監督作品は初めて観た。

昭和元禄と称された時代の性風俗を描いたオムニバス映画。松岡きっこ、渚まゆみ目当てに観る。所謂セクスプロイテーションだが、一般映画だから下着姿止まり。大映製作なのでスタッフ・キャストは何気に豪華。現参議院議長山東昭子が濡れ場を演じています。それにしてもこの題名はない。公開当時は扇情的で良いと思われたのだろうか。お目当ての二人は期待に違わずエロくてマブかった。こうした他愛ない埋もれた作品が発掘できるのも動画配信サービスの利点だろうか。

シネマヴェーラ渋谷の大映女優特集「性犯罪法入門」はＫＣＤ（ＫＡＤＯＫＡＷＡ　ＣＩＮＥＭＡ　ＤＩＧ）で観逃したので観た映画ですが、その時に観て“なんじゃこりゃ”と憤慨していた友人の気持ちが良くわかりました。それにしても、東京の帯盛迪彦を招いてまでして、題材的にも東京のほうが相応しい映画を京都で撮る事情が理解できません。それが最大の謎です。
……そんなことをツイッターで呟いたところ、友人の映画ライター氏から次のような反応がありました。
“想像ですが、組合のストかなにかで東撮がロックアウトされて使えず、やむなく京撮で製作したのでは（６０年代末からの大映はたまにこんなケースが）。まあ、京都にはこの手の現代劇、それも企画ものをうまく撮れるひともいなそうだし、監督は東京から連れてくるしかなかったのかも。すでに『ど根性物語　銭の踊り』のころから、時間外労働の拒否などストの影響で現場は苦労したそうです。今後ラピュタでやる『十代の妊娠』も大映性春路線のなかでこれだけポコッと京都撮影所ですね。”
……なるほど、倒産間近の大映では、そんなこともありそうです。
さて「犯罪法入門」は、何せポスターで一番大きく扱われている写真が、原案監修とクレジットされた推理作家の佐賀潜なのですから、それより他に売り物の要素がないとも言え、末期大映の台所事情の苦しさが露呈しています。こんな映画で息子の嫁・笠原玲子との痴態に及ぶ戦前日活の大スター杉狂児が痛々しいです。
キャメラは森田富士郎。時折見せる真上からの俯瞰ショットや、入江洋佑が妻の笠原玲子を乗せて車を暴走させる場面でのタイヤ舐めのショットなど、森田らしい切れ味があったものの、東京から来た帯盛迪彦の作劇テンポに切れ味がなく、森田キャメラを活かしきれず仕舞いでした。

松岡きっこら不良娘達に輪姦される浪人生の美少年役に小倉一郎。確かに小倉一郎の顔なんだけどまるでジャニーズのアイドルのような可愛らしさに驚く。夫に浮気され復讐を目論む若妻役の山東昭子がとてもキュート。

68年に監督デューし、大映映画が71年に、倒産するまでの間に監督した作品が13本。それらのほとんどが、大映末期のお色気路線の作品ですが、そのお色気路線の作品の中でも帯盛迪彦作品は、群を抜いて面白かった。特に「新・高校生ブルース 」は、今見ても傑作だとお思います。大映倒産後は、テレビに活躍の場を求めたが、もし帯盛迪彦のデビューがもう少し早かったら、違った形の傑作を見られたかもしれない。