メリメの『カルメン』を現代日本(当時)を舞台に翻案化。ジプシー娘と将校の恋愛を、キャバレーの人気歌手と潜入捜査官の物語に。岡田茉莉子が演じる情熱の女と、吉田輝雄が演ずる恋愛にハマって身を持ち崩していく警察官という配役は悪くないし、「嵐を呼ぶ男」で文字通り日本映画界に嵐を呼んだ井上梅次がバックステージを犯罪に絡めて描く作品がどのようなものか序盤では期待させられた。

しかし、胸ポケットに入れた警察官としての給料袋を見つかってバレてしまうなんて潜入捜査官としてはダメダメだろう。カルメンに熱を上げた悪人たちを排除していくストーリーにもリアルさも緊張感も感じられない。

情痴殺人に至るという既定の結末にただただ辻褄を合わせただけの苦しい作品になってしまっている。

(※BD-R 録画　CATV 衛星劇場)

ビゼーのカルメンを翻案したもの。日本だと闘牛士はいないので、色々背景やら何やらをうまくギャングの世界に置き換えたもの。
原曲をうまく利用してそれらしく作ってある。ストーリーは陳腐だが、原作に敬意を表しての採点である。
カルメンに当たるのが岡田茉莉子。岡田の悪女ぶりもなかなか良い。ラストは日本的にまとめてある。ドン・ホセが吉田輝雄。彼は警察官で岡田の誘惑に負けて悪の道に踏み込んでしまう。ミカエラはキャバレーの花売り榊ひろみ。闘牛士は藤木孝。

これが「勝利者」や「嵐を呼ぶ男」で石原裕次郎の人気を不動のものに高めた井上梅次の仕事なのか。
白坂依志夫は共同脚本の井上梅次に飲み込まれたか。それとも原作者メリメに飲み込まれたか。1958年当時、まだ彼は増村保造(暖流、巨人と玩具)、岡本喜八(結婚のすべて)、須川栄三(僕たちの失敗)、篠田正浩(燃ゆる若者たち)などと脂が乗り切った仕事をしていた頃のはずが、とんでもないダルいシナリオに仕上がげたものだ。
黛敏郎が井上梅次とタグを組んで、どんな相乗効果が生まれるかと密かに期待したのだが、この当時、市川崑、今村昌平、川島雄三、野村芳太郎、渋谷実、中村登と矢継ぎ早に聴かせたシャレた感覚がここには無い。メリメの「カルメン」ということで引き受けたのかもしれないが、ビゼーに挑もうとして、とんだドンキホーテになってしまった。台本を見てから引き受けるかどうかを考えるシステムは日本にはなかったのだろう。

安部徹や明智十三部らの刑事がキャバレーに踏み込んできてドアを叩くと、中にいた吉田輝雄と岡田茉莉子は恐れ慄(おのの)きながら抱き合ってそのドアを注視する。延々とドアを叩き、延々とドアを見つめるカットバックが重ねられる。刑事がそこまで迫っているんだ、ヒーロー、ヒロインは逃げるなり隠れるなり動きようがあるはずなのに、ただただドアを見つめるばかり。観ていて苛立つやら呆れるやら馬鹿らしくなるやら。
せめて、吹き替えなしの藤木孝の、生きの良い歌と踊りが見聞きできたのをよしとするか。

シネマヴェーラ渋谷のニッポンノワール特集「真赤な恋の物語」は、今特集で4本目の井上梅次映画ですが、この映画が作られた１９６３年、梅次は、「第三の影武者」（４月２１日公開、大映京都、市川雷蔵主演）、「わたしを深く埋めて」（６月８日公開、大映東京、若尾文子主演）、「暗黒街最大の決斗」（７月１３日公開、東映東京、鶴田浩二・高倉健主演）、「真赤な恋の物語」（８月１１日公開、松竹大船、岡田茉莉子主演）、「犯罪作戦ＮＯ．１」（１０月１９日公開、大映東京、田宮二郎主演）、「踊りたい夜」（１２月１４日公開、松竹大船、水谷良重主演）と６本もの公開映画を、都合４つの撮影所を股に掛けて作るという濫作ぶりで、わたくしが観ていない「第三の影武者」を除いて、予算規模が大きいだけ見た目が派手だった「暗黒街最大の決斗」がなんとか面白さをキープしていたほかは、どれもこれも小手先を弄した６０年代梅次らしい雑な映画で、この「真赤な恋の物語」もそうした雑な映画の一つと断じて良いでしょう。
メリメ「カルメン」を翻案した本作で、ヒロイン岡田茉莉子は、港町横浜にあるキャバレー“ハバネラ”の歌手という設定ですが、岡田本人が歌っているわけではなく、歌声は吹替えです。映画は、このキャバレーの支配人・根上淳が、ピアニストとして働いていた松原浩二を船に乗せて溺死させる場面から始まります。恋多きヒロイン岡田茉莉子が松原浩二に熱を上げたため、岡田に対してパトロン面している根上が嫉妬し、殺したというわけです。岡田としては、お気に入りだったピアニストが姿を隠してしまったことに不満タラタラです。
場面変わると、横浜駅に着いた男・吉田輝雄が怪しげな男二人に拉致されます。吉田輝雄の役柄は、この横浜に赴任してきた刑事ですが、さては横浜のギャングが刑事・吉田に釘を刺すべく拉致したのかと思わせておいて、実は拉致した男二人も刑事でした。○○と思わせておいて実は××だった、という梅次が良く使う手ですが、わざわざ拉致させる必要などないのであり、単なる薄っぺらいハッタリに過ぎません。部下二人に命じて吉田を拉致させた安部徹扮する主任刑事は、裏で麻薬取引をしているらしい“ハバネラ”に、ピアノが弾けるという特技を持つ刑事・吉田をピアニストとして潜入させるという任務を与えます。
“ハバネラ”にピアニストとして潜入した吉田輝雄のことを、岡田茉莉子はすぐに気に入って愛玩する一方、店に出入りする花売り娘・榊ひろみも吉田輝雄に対して熱い視線を送ります。この榊ひろみは、冒頭で殺された松原浩二の妹で、兄が行方不明になった理由を探るために“ハバネラ”に花売り娘として接近し、兄の後釜として入った吉田輝雄にも接近し、兄のことを探る手助けを得ようとするのであり、刑事として潜入してきた吉田としては榊と利害が一致するわけですから、本来の物語の要請からすれば、吉田と榊が共闘関係を築くのが一般的なパターンのはずながら、このお話の基が「カルメン」であるがゆえに、そのパターンからお話はどんどん逸脱し、吉田輝雄はひたすら悪女・岡田茉莉子の毒牙に掛かってゆくことになります。
榊ひろみの役柄など、ろくに機能させないまま、いつの間にかお話から退場していますし、“ハバネラ”を牛耳って麻薬取引も仕切っていたと思われていた根上淳の上に、どこか外国に高飛びしたのちに戻ってきたという設定で大木実が登場して、彼こそが岡田茉莉子の本当のパトロンということになるものの、今や刑事という立場など捨て去って（警察上司の安部徹が“ハバネラ”の麻薬取引現場を押さえようとして、吉田輝雄の情報に従って捜査網を敷いたところ、吉田はあっさり警察情報を“ハバネラ”上司の根上淳に売って、警察の大掛かりな捜査網を無駄使いさせます）、岡田を想う道一筋を突っ走る吉田輝雄が、大木実に勝負を仕掛けるとあっさり吉田が勝利した上で、その勝利というのが、元は警察官とは信じられないくらいに、大木が乗っているボートを焼き払って大木を焼死させるという残酷な手口を吉田が使うのであり、白坂依志夫と梅次の二人がクレジットされた脚本の粗雑さが露呈しています。
今や“ハバネラ”の支配人の座に就いて岡田茉莉子への愛を貫く吉田輝雄に対して、岡田のほうは新しく店に出演し始めた歌手・藤木孝に夢中になり、嫉妬に狂った吉田が岡田のことを刺し殺す一方、吉田も大木実の残党によって殺されるという、和製「カルメン」物語。
６０年代の梅次は、呆れ返るほどに粗雑な映画ばかりです。