江戸幕府による外様大名お取潰しの謀略に狙われた伊達家の家臣のその身を捧げる奮闘を描いたサラリーマン時代劇の秀作。監督の三隅研次はこの同年に時代劇だと「座頭市物語」に「斬る」、非時代劇だと「婦系図」も撮ってるのが凄い。
高田美和と藤村志保は役が逆のほうが良かったように思えた。

後味が不快で嫌な気持ちになる。
《切腹》《上意討ち》といった大嫌いな時代劇よりは軽い語り口なのだが楽しくない。
原田甲斐の長谷川一夫がいかにも過ぎて見ていてウンザリする。長谷川一夫感を出し過ぎ。冒頭の重臣たちの評定シークエンスで原田甲斐は一番後ろに座っているのだが、顔を上げると圧がすごいのだ。アイメイクもやり過ぎだし、当時54歳にして貫禄充分で他の人々を圧倒しているし、そういう撮り方はドラマトゥルギー上おかしいでしょ？伊達安芸を演じた加藤嘉の方がずっと納得がいく。
中盤、妻を不義密通のかどで離縁した後、ザンバラ髪で馬に乗り山中を疾駆する。山の中の泉で山娘が水浴し、そこに武士の家に生まれて自由のない生活を嘆く長谷川のナレーションが被さる。このシークエンスの訳のわからなさも相当なものだ。
まあ当時の映画興行世界では長谷川一夫をキャスティングした時点でこういう作り方にならざるを得なかったんでしょうね。長谷川一夫の見せ場だから。
高田美和のデビュー作だがオープニングのクレジットで名前のわきに(新スタア)とついてるが、会社が「スタア」と決めてたんですね。デビュー作なのに。
結局、徳川封建体制下の武家社会は何十万石の大名であっても、ヒエラルキー頂点の将軍には逆らえず、武士は徳川を、それぞれの藩を、自らの家を守らねばならない=自由に自分の好きなようには生きられない。終盤、武士でありながら江戸から仙台に流れてきた宮本信八が三味線弾きになって自由の喜びを語る。ぬるい武家社会批判だし、あまりひびかない。
林与一演ずる伊達綱宗がアホ殿そのもので共感をよばないのもつまらなさの一因。
◎クライマックスは原田甲斐、伊達安芸と黒幕、酒井雅楽頭
(柳永二郎、この人こういう役はすごくハマる！)との評定シークエンス。ここでの長谷川一夫は、ここだけは素晴らしい。さすがの芝居。久世大和守(宇津井健もうけ役！)もいい。
この後の数十人による大殺陣シーンはあり得ない設定でシラける。

「忠臣蔵」はこれに比べるとやっぱりよく出来てる。「伽羅先代萩」見たことないけどやっぱりこんな感じなのかな？

これはまたすごい題名なので何事かと思って見た。正体は山本周五郎の”樅ノ木は残った”の映画化。東映や東宝の時代劇ばかり見ていたので大映時代劇はいささか外様？伊達６２万石の煙たがった幕府の幕閣がお家取り潰しを画策。伊豆からの命に代えて伊達家を守ろうと奮闘する原田に長谷川一夫。この後テレビの”ザ・ガードマン”で一世を風靡する宇津井健がピッカピカでおいしい役をこなす。モノクロながら凛とした絵作りが美しい。

山本周五郎「樅の木は残った」の映画化作品である。原作を読んでいたので前々からこの映画を一度観てみたいと思っていた。

大河ドラマで映像化されているが、それをこの映画は100分程度に纏めている。大河ドラマ放映よりも8年前に制作されている。
結論から言うと、原作の複雑に絡み合った話をよくまとめていた。八尋不二が脚本を書いている。要所々々を抜かりなく押さえていて、さすが時代劇のベテランライターである。

深夜に4人の武士が、突然訪ねてきた何者かに「上意」の名の下に斬殺される。小説はここから始まって意表を突かれたのを覚えている。久々に映画館に出かける気になったのは、この小説への思い入れがあったことが大きい。
被害者4人の遺族たちのその後がサイドストーリーを紡いでいく。ちょっと駆け足の部分があってストーリーを追うのが目一杯のダイジェスト感があった。それでもこれらのエピソードを省略しなかったことが、クライマックスに至って酒井邸での刃傷事件に盛り上がる効果を上げた。
大河ドラマのほかににも何本か映像化されているが、その中にあって、この映画は上々の出来と言えよう。

主役の長谷川一夫以外のキャスティングは大河ドラマに比べて弱い。前々から思っていたことだが、大映の時代劇はこの頃から倒産に至るまで脇役の顔ぶれが弱い。
長谷川一夫晩年の作品で、いつもの艶やかさはないが、重厚な役どころを予想以上に好演している。その他には伊達兵部の浅野進治郎と暗殺された武士の愛人みやを演じた藤原礼子が良い味わいを出していたと思う。

この映画と大河ドラマの配役を参考までに並記してみる。

　　　　　この映画　　大河ドラマ　
原田甲斐：長谷川一夫　平幹二朗　　　
宇乃(被害者の遺族)　　
：高田美和　　吉永小百合
律(甲斐の妻)
　　　　：阿井三千子　三田和代
くみ(甲斐の愛人)　　　
：近藤美恵子　香川京子
伊達忠宗：林与一　　　尾上菊之助
　　　　　　　　　　(現・菊五郎)
伊達安芸：加藤嘉　　　森雅之
伊達兵部：浅野進治郎　佐藤慶
柿崎みや：藤原礼子　　佐藤友美
柿崎六郎兵：天知茂　　日下武史
酒井雅楽頭：柳永二郎　北大路欣也

山本周五郎の「樅の木は残った」は未読。大老・酒井雅楽頭（柳永二郎）の策略による伊達藩とり潰しを、原田甲斐（長谷川一夫）が、身体を張って防ぐという話。最後まで、「藩内の揉め事」を幕府に知られないように奮闘する様がいじらしい。長谷川一夫の見得や流し目など、魅力全開。何度か、「忠臣蔵」（'58）の大石蔵之介の演技と重なって見えた。林与一の伊達綱宗が、初々しかった。「樅の木は残った」がNHK大河ドラマになるのは、8年後の1970年。原作の知名度がなかったので、このタイトルにしたのだろうか。

　同じ伊達六十二万石を揺るがすお家騒動を扱った作品として、東映も「伊達騒動 風雲六十二万石」（1959年、佐伯清監督）を作っており、こちらの方がかなりドラマチックだったのに対し、本作は静的で淡々とした印象である。説明的な台詞が多く、その割に幕府の思惑や仙台藩のお家事情がいまいち掴みにくい等の弱さがあるが、終盤の展開は上手く緊張感を出せていた。
　命をかけて藩を救おうと奮闘する原田甲斐扮する長谷川一夫の圧倒的な存在感、迫真の演技に惚れ惚れしてしまう。一方で狩りを楽しみ、山娘と戯れる様子も描かれ、武士である以前に純粋に人間として生きたいという思いを吐露する辺りも印象に残る。武士として生きる者のある種の弱さも滲み出ているかのようだ。