中村錦之助は、魚屋勝五郎と、勝五郎の妹お菊（小林千登勢）を娶った侍の青山播磨の二役を演じている。ポスターには、「魚屋と殿様・錦ちゃん二つの魅力が爆発する！」とある。この二役の演技の振り幅が、侍では凛々しさと美しい殺陣、魚屋ではおっちょこちょいのぐうたらな飲んべえを演じ分けており、思わず「上手いなあ」と、錦之助を堪能した。脚本は成沢昌茂で、落語の「芝浜」と「番町皿屋敷」を合体させた、二役のためのようなホン。タイトルを検索して気づいたが、繁盛記でなく、繁昌記なのは何故？【神保町シアター:マキノ雅弘の時代劇傑作選】

歌舞伎の「播州皿屋敷」「魚屋宗五郎」と落語の「芝浜」を一つの物語にまとめた作品。このアイデアは良い。
成澤昌茂脚本によるマキノ雅弘監督作品はこれが唯一の作品かと思う。あまり呼吸が合っていない。

制作年度の1961年は丁度ヌーベルバーグが日本にも押し寄せていた頃で、大島渚の「日本の夜と霧」や「儀式」に見られる長回しのカメラワークやリアリズムが、この映画に垣間見える。その流れ(trend)とマキノ監督の映像感覚がチグハグになって、まとまりが悪い出来栄えになった。錦之助の兄小川貴也にしてみれば、様式美を目指した青山播磨とリアリズムを目指した魚屋の勝とが、錦之助の芸域の広さとして見せたかった企画だったのかもしれないが、作品としてまとまりが良くない。
「芝浜」の部分ではリアリズムを目指そうとする錦之助に、歌舞伎や落語本来の江戸っ子の鯔背(いなせ)や粋(いき)な味わいが窮屈そうに見える。錦之助と千秋実、桂小金治が長屋で鍋をつつく場面で、千秋実が剣呑な気配を瞬間的に見せる辺りは、心理的な計算が行き届いているように見えて巧いと言うより、醒めた酔っ払いになっている。リアリズムのつもりが俗流自然主義に陥っている。

坂本武、桂小金治は松竹大船映画で培われた庶民感覚が長屋住人の味わいに生かされている。マキノ監督作品には初めての出演だったのではないか。

　これは喜劇なのか？それとも悲劇なのか？区別し難い。でもまぁ、人情モノであることは間違いない。青山播磨とお菊といえば、私にとってはやはり田中徳三監督の「手討」（1963年）がベストである。がしかし、本作はお菊の兄夫婦に視点を置いた作劇というのが面白い。
　酔っ払う錦之助たちを長回しで捉えたカットに出演陣とカメラマンの強い連帯感、そしてクリエイター・表現者としての自信をありありと感じる。長屋の空気感、貧乏臭さが良く出ている。ただ、金貸しのおばあちゃんが途中、何者かに殺害されて退場してしまうのが残念。

ラピュタ阿佐ヶ谷の錦ちゃん特集「江戸っ子繁昌記」は、２００８年のマキノ生誕百年の時を含めて４回目ですが、「冷飯とおさんとちゃん」の「ちゃん」での“金なんかないよ、みーんな呑んじまったよ”と並んで、映画史上最高の酔っ払い芝居の一つを見せてくれる上、錦ちゃんがもう一つ得意とする泣き顔芝居も見せてくれる、あの喜びをまたしても堪能しました。
「江戸っ子繁昌記」は、マキノにしては例外的にダレ場のない映画で、それもそのはず、成澤昌茂から脚本を一行一語も直さずに撮ってほしいと注文され、その通りに撮った映画だからですが、「仇討崇禅寺馬場」の依田義賢脚本もそうだったように、キチッと出来上がった脚本だと見事な演出家に徹するマキノです。

　「芝浜」と「番町皿屋敷」をミックスして錦之助が魚屋と旗本の二役を演じる、錦之助の魅力を楽しむにはうってつけの作品。最後は「芝浜」のサゲで終わりになるので落語ファンとしては大満足。

#0436「江戸っ子繁昌記」。落語「芝浜」に怪談「番町皿屋敷」のエピソードを組み合わせた1961年製作のマキノ雅弘監督作品。中村錦之助が大金の入った革の財布を拾った江戸の長屋で愛妻と暮らす魚屋勝五郎と、皿を割った無実の罪を被って死んだ妹・お菊の嫁ぎ先の直参旗本の二役を演じている。