中島貞夫のモンド映画特集第４作「セックスドキュメント　エロスの女王」を観るのは、確か新文芸坐がニュープリントで上映した時以来で、荒木一郎による僅か２音のベースラインが延々繰り返される音楽が耳にこびりつく映画ですが、この長～いヤラセ場面で終わりだっけ、と呆気ない幕切れに唖然としました。
この映画で一番面白いのは、冒頭１９７２年の除夜の鐘が鳴らされる場面に続く、まさに激動の年だったとして総括される７２年のニュースハイライトで、沖縄返還、日中国交回復、札幌五輪、日本列島改造論、水俣病などの公害、横井正一さん帰国、あさま山荘、連合赤軍、日活ロマンポルノ摘発など、まさに時代の変り目だったことが思い出されました。
１９７２年は、坪内祐三氏の著書「一九七二」に書かれた通り、敗戦後の日本を律していた政治的・社会的文脈が終わりを告げ、それ以降の２１世紀現在にまで連なる文脈へと切り替わる節目の年だと思われますから、中島貞夫もそうした時代の変わり目を体感したのだろうと思うものの、本篇の中のエピソードとしては、巧い実例を示し得ていないと思います。
この映画は、モンド映画過去３作がそうだったように１６ミリで撮られて３５ミリにブローアップされている一方、一部画面の口の動きと音が合っているものの、シンクロ録音ではなく編集時にダビングしたものだと思われます。ラストの乱交場面は隠し撮りふうですが、照明やキャメラ位置からしてヤラセに違いありません。

　新文芸坐の中島貞夫特集「エロスの女王」は、正真正銘のニュープリントで、冒頭に出てくる１９７２年の回顧ニュース映像を観ていたら、坪内祐三氏の書物にもあった通り、この７２年こそが戦後日本の曲がり角だったという実感を強めました。ぴあ創刊、マクドナルド第１号店開業もこのあたりです。中島は、そんな時代変化の匂いを嗅ぎ取ったのでしょう、その時代相の中でも性文化という題材に絞った現象を紹介してゆきます。
　前作「性倒錯の世界」は、音楽製作・荒木一郎、音楽・グループＭ、とクレジットされ、フォークソング調のスローバラッドが基調となっていたのに対し、「エロスの女王」のほうは、音楽・荒木一郎とクレジットされ、まるで永遠に続くかに思われたリズミカルなベースラインが耳に残るロック調の音楽が使われ、フリージャズふうのドラム・ソロも印象的でした。

「エロスの女王」というサブタイトルがついてたので、一条さゆりとか有名なお姉さま方の芸が見られるのかと思ったら、セックスショーとかSMショー、ヌードモデル撮影会など、わりあいに特殊な？風俗が中心でした。やっぱり、覗き見趣味を満足させるための映画なんだよね。
なんといっても、九州で子育てしながらSMショーの芸道を追求し、四畳半の部屋で汗だくになりつつ練習をする夫婦の努力が涙ぐましい。どうでもいいけど、お母さんと娘ちゃんの70年代風フードつきポンチョがひそかにツボ入りました。ヌードモデルの前張りもこの頃に出たばかりだったのか、とか、細かいところが面白かった。
基本的に風俗のプロを取材しているので、2本立てで見た「性倒錯」に比べれば、こちらの方が被写体への敬意があって、それほどイラってせずに見られるな、と思ってたら…また最後にそれかい！学生運動が売春で資金を稼いでいるという、嘘か本当かわからないことを取り上げつつ、でもこれ、完全にサービスショットでしょ。なんでこう、いちいち社会問題を憂えてます、というポーズをとらないと自分のスケベ心を肯定できないのか。不思議なオッサンだわ。

ＳＭショーのローズ秋山夫妻はパリで学び、帰国しても芸に精進し子供の寝た後の部屋で練習を深夜まで行い、子供を預け斯界の聖地の関西で披露する。結果についてのインタビューはないが、どうもあまり好評とは言えないような反応なのが気になる。
何事によらず、プロの道は険しく、ましてや老いてまで出来る仕事でもなく、本作品完成から４０年以上経た現在、彼・彼女たちが幸せに暮らしているか気がかりである。彼らの芸が刹那的な一過性のものではなかったと思われている事を望む。