「笑わせるぜまったく」が口癖の米倉斉加年のしたたかさ。西村晃の迫力ある親分。小沢昭一のズッコケタ税務署員。そして脳梅毒で死んでいく“浅草様”（哀しい）。都会の片隅で生きている魂をもった人々の群像劇。夏純子がチャーミングな作品。

女シリーズの3作目。中村メイコ、左幸子が演じた金沢の妻・竜子役が、本作ではさらに市原悦子に変更。二人に比べると可愛すぎるのでは？と思ったけれど、意外に市原悦子の竜子も良い感じ。そして、スリを商いにする夏純子演じる浮子と、彼女の兄貴分である米倉斉加年演じる武。後者の口癖が「笑わせるぜ」で、始めのうちは何とも思わなかったものの、徐々にその言葉の裏に隠された悲哀やどうにもならない現実が見えてくる。が、何だかんだと浮子も武も前向きで、人の気持ちに寄り添う優しさがある。私的には、雨の中で佇む姉川を無視してもよいところ、そっと傘に入れてあげる浮子が好き。ラストの彼と彼女のオチは、予想通りとはいえ思わず笑ってしまう。

『喜劇　女売り出します』。満員電車でおばちゃんの頭が目の前に来てイラつく金沢（森繁久彌）。このおばちゃん役者は誰だっけ？。よく見かける人。新宿芸能社は新宿のゴールデン街裏辺りの設定。都電廃線直後だろう。浅草の花やしき、六区では映画館がまだ健在。「新宿トルコ」の場所はどこだろう？

ブレッソンの「スリ」とは全く違うベクトルのスリ師たちの生き様。
笑わせるぜ全く。というセリフと裏腹に全く笑ってないのは、言葉だけでも笑ってると言わないとやり過ごせない苦しみが滲み出てる。
この、笑わせるぜ。には場面ごとに色んな意味合いを含んでいておかしかった。
チ○コの話から急に「人間無い物ねだりが一番不幸せなんだよ」という真理を語り出す森繁先生。

　新宿芸能社を舞台にした元気な女たちの群像喜劇。これ演者を変えてシリーズのようにしていくつか製作されていたんですね。確かにストリッパーたちの体臭でムンムンするような舞台設定には生活感と活気に溢れていて楽しい。そこに出入りする人々の人情喜劇をこの監督らしい荒っぽい演出でみせる。
　ここでは男たちの存在感は実に薄い。女たちの勢いに押されて見る影もない。東映ヤクザ映画のような男臭さとは無縁。しかしそれがむしろ当時の世相であったろう。男らしさなど幻想になりつつあった時代だからこそヤクザ映画にあれだけ観客も夢中になったのだと思う。
　それからするとこの映画は現実の男の情けなさをはっきりと見せつける極めて現実的な映画だったのかもしれない。
　アヴァンの冒頭、満員電車の中で若い女（夏純子）の股間に足を割り込ませる痴漢親父が森繁。何のことはない彼女に財布をスられるという体たらくぶりからスタートして男たちは常に女にやり込められる役回りである。
　露骨な性表現をも敢えて避けずきっちりと描いてしまうあたりが、山田洋次らのオブラートで覆う演出と違うところ。そんなところを楽しみながら鑑賞。

ストリップ斡旋業を営む夫婦（森繁久彌・市原悦子）と成行きで世話をする羽目になった若い女スリ（夏純子）に降りかかる災難を、時にウエットに、時にドライに描いたコメディー映画。一寸先は闇の男女の恋路や任侠がらみの親子の別れなど、ホロリとさせる味わいがあった。チンピラを演じた米倉斉加年は寅さんを彷彿させるキャラクターとは言えないだろうか。売春宿から助け出された田舎娘の笑顔が、ストップモーションになるラスト。まさに女性のしたたかさと神秘性を象徴させたカットであった。