60年代初頭の蔵原惟繕等に比べ、焦燥感や無軌道っぷりが弱く感じてしまうのは時代性か。村野武範が悪そうに見えないし、絶対的ヒロイン不在もあるせいか、童貞ボーイの煩悶もいまいち伝わってこず。渡辺文雄の役名には吹いてしまった。しかし海水浴場での撮影よくできたよな～。

若い頃に観て傑作だと思った。特にラストシーンで流れる石川セリの「八月の濡れた砂」は絶品！と感じ
入った。私の中では和製「太陽がいっぱい」となった。たまたま藤田敏八監督と秋吉久美子コンビの映画
レビューを書いたので、本作を借りた。

早朝の湘南海岸にオープンカーのアメ車から降ろされる少女早苗（テレサ野田）のシーンは、かなり残酷、
下着を放られ、着ているワンピースはボロボロ。不良少年たちに回されたことは明らか。早苗は身体を
清めるためか全裸になり海に入る。一連を目撃していた清（広瀬昌助）は早苗を自宅に送るために、
バイクに乗せて、海の家に入る。自宅から女性の服を持ってきたが、すでに早苗の姿はなかった。
集団レイプは映画のテーマにはならず、ヒール役程度で、清と健一郎にオープンのアメ車を奪われ、
海に沈められる。つまり集団レイプの罪と罰はこの程度で終わってしまう。
高校を中退した健一郎も、行き場のない暗い怒りを女性をレイプすることでぶちまける。
ちなみに２０１３年の大森立嗣監督の「さよなら渓谷」では、集団レイプを行った大学野球部の面々は
社会的に厳しい扱いを受ける。しかしこの視点で１９７１年の映画は裁けない。

７０年代幕開けの青春映画は男性の性衝動を描き、レイプのようなセックスにさらされる女性の声は
聞かれない。そういう時代なのだ。６０年代後半の政治的に荒れた季節を過ごし、あっけないほどの
体制側の勝利に呆然としてしまう。反抗心の熱気は冷めないが、すでに終わってしまったステージに
シラケた風が吹く。
健一郎の養父となる亀井（渡辺文雄）は体制のメタファーだ。豪華なヨットで母雅子と健一郎を懐柔しよう
とする。健一郎はショットガンまで持ち出してヨットを奪う。若者たちだけの解放区だ。小革命が実行された
ということだ。
脚本には大和屋竺も加わっている。並の物語にはならない。藤田監督は自在なヨットのように、その時
代しか吹かない風を見事にとらえてフィルムに定着させた。

映画のラストになり、早苗は狂ったように赤いペンキで塗られた豪華ヨットの壁に、ショットガンでアナを
開ける。性衝動のはけ口だった早苗の復讐のようだ。
たぶん現代のレビューアーの眼には、やんちゃしているだけの自己満足の青春映画としか理解されない
かもしれない。しかし繰り返して言うが、当時は斬新だった。
昔は飲酒運転も普通だった。時代が変わり、社会規範も変わったのだ。

この映画出演から大きく役柄が変わったが、この作品の方がクセの強さが出ていてステキかも知れない。

こういう衝動的なヤケクソ青春映画（？）は今の時代には作られなくなったなと感じる。
時代の空気感はとても伝わってくるが、正直心に刺さる映画ではなかった。
ただ、この映画の登場人物が抱える行き場のない怒りや、鬱屈した心が放つ暴力的なエネルギーには引き込まれる部分はあった。
清も健一郎もとても暴力的だけど稚拙で、徹底的に社会や倫理観を破壊するまでの勇気は持てないでいる。
弱い立場に見えるが、実は一番この映画の中でぶっ飛んでいるのは早苗ではないかと思った。
彼女の保護者役である真紀は取り澄ましているが、結局彼らの欲望の餌食になってしまう。
取り立てて深いストーリーがあるわけではないが、シーンのひとつひとつは心に残る。
朝の浜辺で清は不良連中に暴行され車から投げ出された早苗をバイクの後ろに乗せて疾走する。
清が早苗を犯した犯人であると決めつける真紀だが、逆に車の中で清に押し倒されてしまう。
が、清は怖じ気づいたのか、心が萎えたのか、真紀を犯すことは出来ない。
後日早苗たちが不良連中に仕返しをするシーンは爽快だった。
そしてラストのヨットでのシーン。
健一郎と清と早苗が船室を赤いペンキで塗りたくるシーンは色々と意味深だった。
太陽が照りつける中、清と健一郎は順番に真紀を犯す。二人にライフルを向ける早苗に対して、不適な表情を浮かべる健一郎の姿が印象的だった。
早苗は船室に入り、壁に向かってライフルをぶっ放す。
この映画に終始漂う行き場のないモヤモヤとした怒りは、最後まで捌け口を見つけられない。
ただただ波にきらめく陽光が綺麗なままこの映画は終わっていく。
この作品の世界観とは不釣り合いなしっとりとしたテーマ曲も印象的だった。

71年藤田敏八。日活がロマンポルノに変わる前の最後の作品。流石に今の時代に観ると不良少年達はなんだか品行方正だし悪ぶっていても可愛い。当時カッコいいと思われるものほど現在は小っ恥ずかしくみえるのはやむを得ない。ただ編集のテンポやカメラのセンスは今見てもなかなかのモノ。石川セリのテーマが流れるヨットでの場面は、気怠さとやり切れなさがこの作品の価値を高めている。引いていくカメラの空撮がいいね。

藤田敏八監督の作品を見ると、青春を思い起こしますが、それは、60年代の青春とも違った、70年代の青春。この映画ができた頃は、私の青春はまだまだ先のことですが、藤田監督のこの雰囲気は、その時代にも受け継がれていくので、大変懐かしい感じがします。映画の登場人物のように無茶はしていませんが、多かれ少なかれ、同時代には似通ったイメージで過ごしたのでしょう。この映画のできた年代の事を思い起こせば、おばさんたちが道端で話していた、「近頃の若い人は…ねぇ…」なのでした。

若さを発散している登場人物たち。内容は無軌道ではありますが、それほど一つ一つの行動に意味を持たせても仕方がない感じで、すべてが青春で片づけてもいいようです。ただただ、若いエネルギーで行動するのみ。そんな中で、いろいろな事を起こしていき、ほろ苦いものになっていきます。同じ世代の登場人物に突っ込みを入れているような雰囲気で、映画を見ていける感じでした。

藤田みどりとテレサ野田の姉妹が、若々しくてとても良かった。広瀬昌助もピンチヒッターで出演ですが、好演と思います。ラストの主題歌も良かったです。歌と言えば、歌詞はありませんが、教会で「さんげの値打ちもない」のメロディーをオルガンで弾いてしまうところがなかなかシュールで感動的です。昭和の雰囲気が満載でした。そして、藤田みどりの乗っているスカイライン。最高ですね！