本当に観て良かった。マイベストムービーに入る大傑作だ！と、堂々と言えます。
きっかけは「国宝」のレビューで多くの方々がこの作品と比較して論じられていたからである。これは、何としても観なければと思っていたらキネ旬シアターで上映してくれると言うので勇んで行ってきた。3時間の長さは一切感じることなくスクリーンに釘付けとなった。
一言で表現するとしたら、正に予告編の「壮大なスケールと映像美で描く一大叙情詩」がぴったりはまる。中国伝統の「京劇」の世界で過酷な修行期から北京のスターに駆け上がる様を激動の歴史を背景に描きながら、程蝶衣、段小樓、菊仙3人の切ない愛憎劇が儚くも美しく紡がれる。
奇しくも今年は戦後80年。日本の戦時下も大変な時代であったが、この映画で描かれた時代の中国は抗日戦争、日本支配、国民党の台頭、共産党の支配、文化大革命と、戦争や内乱が繰り返された。とりわけ映画の終盤、文化大革命の際、北京の青少年によって組織された紅衛兵により「京劇」もターゲットになり程蝶衣も段小樓も衆人の中で激しい恫喝に晒され虚実と本音が入り混ざった懺悔をさせられる様はあまりにも悲しかった。菊仙の運命も辛すぎる。文化大革命では各地で文化財破壊や大量の殺戮が行われその犠牲者の数は数百万人とも言われている。
ラストシーンで程蝶衣、段小樓は幼い小豆子と小石頭の頃に一瞬気持ちが戻ったことであろう。そして、あまりにも美しいレスリー・チャンはもうこの世にいない。だが、美しい映画はいつまでも輝いてくれる、。

1993年製作、チェン・カイコー監督。4Kで観てきました。

やはり何度観てもすごい。波瀾万丈どころの騒ぎではない。やはり、時代背景がとても影響しているところが切なくてキツい。太平洋戦争・文化大革命の頃のお話。東劇のための子供たちの訓練は、今だと考えられないくらいの虐待事案。けれどもそれがあったらからこその出来上がりでもあるわけで切っても切れない関係なんだろうなぁと思うものの。

そんな中での三角関係。レスリー・チャンとチャン・フォンイー、そしてコーン・リーの演技は圧巻でした。化粧っ気のないコーン・リーのアップはあどけなささえあった。裏切られて裏切っての繰り返し、最後の方は民衆からの怒涛の吊し上げなので誰だって耐え切れなくなると思う。とはいえ、それからの悲劇（´༎ຶོρ༎ຶོ`）

「国宝」と比べるわけではないけれど、こちらは時代と時代背景がどどーんとのしかかってくるので本当に壮絶だ。長い作品だが、息を呑んで観ていることも多く、長く感じなかったけれどとても疲れ果ててしまった。やはり凄かった。

国宝見た友人が勧めてくれたのでリバイバル上映でしたが
そこそこ人が入ってた。3時間の長丁場なので幼少期の人物形成から入ってるで、なかなか見応えがあるものの、京劇の題材になってる物語が分からないのでイマイチ。小さい時から姫として舞台に立たされて、石頭に見守ってもらったら、そりや永遠に近くにいたくなるわよね。同じ京劇でも見る側で印象変わるの時代に翻弄されてるよねぇ。

『さらば、わが愛/覇王別姫』
霸王別姬
Farewell My Concubine（さよなら私の愛妾）
中国・香港・台湾
1993

「人と生まれた者は芝居を楽しむ。豚や犬が芝居を見るか？京劇を観にこない奴らは人間ではない。けだものだ。京劇のある所には役者の出番がある」

「人前に出るには人に隠れて修行を積む事だ」

「我が力は山を抜き、気は世を蓋う
我に時の利なく、馬行かず
馬行かざるを、いかにすべき
虞姫をいかにすべきや」

「『覇王別記』はどうやら姫が王を捨てる筋書きに変わったようだ」

「我々満州貴族の天下は300年。民国政府はあっという間にひっくり返った。今や共産党の時代。しかし祝典にはあなたの芝居が必要なのは同じ事。変わるのは紙幣だけ」

『国宝』の李相日監督が若い頃観て強い印象を抱いていつかはこんな映画を撮りたいと思った作品らしいので数十年ぶりに再見しました。

1930年頃から1987年頃までの中国を背景にした歴史に翻弄される京劇俳優達の愛と人生模様を描いた長編映画。『国宝』は1960年から1990年頃までの30年間だが世相や歴史の影響は映画には盛り込まれていない。

『覇王別姫』が描いているのは
・国民党と軍閥が乱立していた時代
・日中戦争時代
・国民党政府時代
・共産党の時代
・文化大革命とその後まで
近現代中国の大変革期を描いている。

京劇俳優たちは同じ演目を同じ様に演ずるが観客側が入れ替わっていく。日本軍ですら大人しく観劇していたのに国民党の兵士は俳優に懐中電灯の光を浴びせて舞台に物を投げる。だが一番最低なのは文化大革命で俳優達を地面に座らせて自己批判と仲間への批判をさせる紅衛兵達。

主人公・”小豆子”こと程蝶衣〈チェン・ディエイー〉（演:レスリー・チャン）は娼婦の子供。大きくなって娼館に居られなくなり母親は京劇一座に引き取ってくれるよう頼むが指が六本ある多指症のため断られる。すると母親は六本目の指を斧で切断して一座に預ける。

「女郎の子供」と一座の子供達に虐められた時に守ってくれたのは”石頭”こと段小楼〈ドァン・シャオロウ〉(チャン・フォンイー）。次第に小豆は石頭を愛するようになる。

一座の厳しい修行の描写が凄まじい。そして脱走して束の間の喜びを得た後の姿に涙が、、

蝶衣と小楼は成長して人気俳優となり『覇王別記』で虞姫と項羽を演じるようになる。蝶衣の思いを知らない小楼は娼婦・菊仙〈ジューシェン〉（コン・リー）と結婚する。

蝶衣と小楼と菊仙の三角関係と中国近現代の動乱が描かれていく。

『国宝』ほど耽美的ではないけれど覇王別記の舞台は美しい。衣装とメイクの華々しい情報量の多さに圧倒される。

蝶衣は女形（おんながた）、小楼は立ち役だけど、実生活では小楼はやすやすと権威に頭を下げるのに対して蝶衣の方が自分を曲げない剛毅さを持っている。

菊仙役のコン・リーさんの最後の表情には心を奪われた。全てを失った絶望の顔。

文化大革命が破壊したものの大きさにため息をつく。文化大革命は人と人の間の信頼や愛情を破壊した。自分が生き残るために家族同然の人間を売るように仕向ける。人間から尊厳を奪って社会が存在していく基盤を破壊してしまったんだと分かる。

1925年から50年に及ぶ京劇役者のレスリー・チャンとチャン・フォンイー、その妻コン・リーの葛藤と裏切りの物語。極彩色の衣装。画面のカラーも美しい壮大な愛の映画。コン・リーが可愛い。

三十年ぶりくらいに観賞。
当時付き合ってた彼女の家で観た。
軽い気持ちで見始めたら三時間ヘビーな内容を見せられた。
その記憶は三十年経っても変わらず。
心と時間に余裕のある日曜昼に妻と観賞。
さほど興味のなかった妻がのめり込む。
重厚な愛と嫉妬の物語を堪能。
また三十年後くらいに観たい。