ブライアン・デ・パルマ監督のヒッチコックへのリスペクトを込めたサスペンス。「めまい」に近いプロットで演出もヒッチコックのタッチ。カメラワークもさるこもながらバーナード・ハーマンの音楽もいかにもで、ゾクゾクしてくる。トリックその他、やや無理矢理な感があるが格調のあるドラマで堪能できる。ヒッチコックも観ただろうが、どういう感想だったんだろう？

点数は甘い。なにしろデパルマが好きなのだからしょうがない。
これぞデパルマなカメラワークも初期の本作では、こんなカンジに撮ってみました！感がしてなんか嬉しい。

1959年、米国南部ニューオーリンズ。
実業家のマイケル（クリフ・ロバートソン）は自邸で妻エリザベス（ジュヌヴィエーヴ・ビジョルド）との結婚十周年記念の祝宴を開いた。
がその夜、妻と幼い娘が誘拐され、警察による追跡の過程で事故が発生、妻と娘を同時に失ってしまう。
それから16年。
共同経営者ロバート（ジョン・リスゴー）の勧めでイタリア・フィレンツェを訪問したマイケルは、大聖堂で壁画修復の助手をしている若い娘サンドラ（ジュヌヴィエーヴ・ビジョルド、二役）と出逢う。
亡き妻とうり二つのサンドラに妄念にも似た思いを抱くマイケルは・・・

といったところからはじまる内容で、ヒッチコックの『めまい』に着想を得たような物語はデ・パルマとともに原案を担当したポール・シュレイダーによる脚本。

サンドラに対するマイケルの妄念にも似た思い（原題「OBSESSION」は、ここからとられている）を描いた中盤がまだるっこしく、クリフ・ロバートソンの辛気臭い演技がさらに観ていて陰鬱にさせる。

ま、察しのいい映画ファンならサンドラの正体はすぐに気づくところなので、もう少しモラルの一線を越えるか越えないかといった別のサスペンスの盛り上げ方もあったろう。

後半、再び誘拐事件が発生し、事件の黒幕も明らかになるあたりは、意外とあっさり描かれていて、ここいらは映画としてのメリハリはいいけれど、それにしても犯人の陰謀、えらく深謀遠慮だなぁと思わざるを得ない。

最後の最後、空港での一幕も、中盤に一戦を越える／越えないの描写が抜けているので、心情的には、わかったようなわからないような盛り上げになっている。

ヴィルモス・ジグモンドの撮影、バーナード・ハーマンの音楽も一級なだけに、ちょっと残念な思いが再鑑賞でしました。

会社経営者のマイケル（クリフ・ロバートソン）の妻と娘が誘拐され身代金を要求される。警察の指示にしたがい、偽の金を渡すが失敗。逃亡する犯人の車は炎上して妻も娘も死亡。傷心のマイケル。
仕事も兼ね、イタリアのフィレンツェへ。そこで妻と生き写しの女性に出逢い恋をしてしまう。
ここまではつまらないラブドラマであるが、この女性が訳ありであった。女性サンドラ、いかにもイタリア女とは思えないと思っていたら、やはりそこが味噌であった。彼女は生き残っていた娘のエミリーが成長した姿であった。最初の誘拐で身代金をけちって母親を殺してしまった復讐心に燃えていた。元々の誘拐計画から関わっていたのが共同経営者のロバートであった。会社を乗っ取ろうとマイケルを嵌める計画であった。
計画は失敗したが、何がしかの復讐を遂げた娘エイミーは、ローマへの飛行機に乗るが、住居での鍵で閉ざされた思い出の詰まった部屋や母と父が出会ったイタリアの協会と同じ墓を建てていることなどを知り父への恋慕がよみがえる。できすぎの演出のローマ行の飛行機のリターン。劇的な父・娘の再会でエンド。
この映画は、何人かの方が指摘しているようにヒッチコックの影響を受けていると思います。
豪邸を無くなった女性の思い出で飾るところは、レベッカ（1940）。墓地のネタはめまい（1958）からでしょう。

2022年4月18日に鑑賞。DVDにて。1時間38分03秒。PANAVISION・テクニカラー。GEORGE LITTO PRODUCTION＝コロンビア映画。一部、イタリア語。スチール写真：Barton De Palma は息子か？そんな訳ないよ。イタリアの親戚かな。兄でした。「キャリー」（1976）の帰宅途中のキャリーを苛める自転車の少年（Cameron De Palma）が監督の息子でしょう。キャリーのテレキネシスで自転車を倒される。少年はデ・パルマの甥でした。兄バートンは画家でもある。

映画館で観て以来、42年ぶり（初公開で鑑賞してから44年ぶり）に鑑賞する。私が偏愛の傑作である。

ブライアン・デ・パルマの最高傑作である。ヒッチコックの「めまい」と「レベッカ」の翻案であると私は睨んでいる（笑）デ・パルマ作品の中では一番好きな映画である。

1975年フィレンツェ。旧記述『クリフ・ロバートソンと共同経営者ロバート（ジョン・リスゴー）がホテルの喫茶店の窓側に座っている。カメラが右から左へ2人を撮らえてゆっくりとパンする。またカメラが左から右へゆっくりと移動する。途中、2人の真ん中は誰も写っていない。写っているのは窓ガラスだけ。するとカメラがガラスの向こう（店の外の広場）にピントが合う。道の向こうに誰かいるのか。この何気ないサスペンスの醸成は只者ではないと仰天した。』→今回。カメラは2人の真ん中にある朝食のテーブルのクロワッサンを写し、ゆっくりと上昇すると広場が見える。カメラのピントが窓の外の広場に合う。カメラが右のボブへ→カメラ左へ移動、中央（広場にピントが合う）→左に座るマイケル→カメラ右へ移動（広場）→右のボブへ→左へ（広場）→左のマイケル→カメラに右へ（広場）→右のボブへ。

ヒッチコック・リスペクトが脚本・技巧・モチーフにパーフェクトに昇華されたサスペンスでありラブロマンス。

光量過多の映像は米南部の強い陽光を思わせつつ 現在と過去・現実と夢幻の境界をも掻き消してゆく。 振り幅の大きなジュヌビエーブビジョルドの演技も圧巻だが 緻密な技巧を駆使して相乗させるデパルマの手腕が全編で大炸裂している。
[インセスト タブー]の禁忌性がロマンスをより至高にし[対象無きエレクトラコンプレックス]のメタファーを浮かび上がらせる。 過去と現在が完全に合致する輪舞が 終局で[インセスト輪舞]と言うべき美的至福に溢れていた。 その回転が止まる果てに待つのは…ハッピーエンドなのか？ バッドエンドなのか？




《DVD観賞》